| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| 梵雪音 | 70 | 0.44 | 43.46 | 甘さを含んだ高めの響きと、丸みのある話し方を持ち味とする。距離の近い音を扱う企画に起用が集中しており、耳への刺激と粘膜音を主題とした構成が活動の中心にある。立体的な音場を前提とした録音形式の作品が大半を占めるが、それは録音方式に合わせて発声位置まで選び取る演技を得意とするためで、左右の音場を意識した声の置き方にも配慮が見られる。同じ系統の企画に番号を重ねる展開が多く、十時間を超える長尺や、単一の要素だけに絞った特化型の企画も繰り返し手掛けてきた。内容量そのものが企画の柱である… |
| 君野りるる | 70 | 0.81 | 59.80 | 耳への音響表現と、包み込む立ち位置の役柄。この二つが活動の骨格を作っている。耳舐めや耳かきを主軸にした音響特化の作品を柱とし、癒しや安眠を目的とした企画に数多く出演する。ただし担当する役柄そのものは狭くない。年上の立場から相手を包む役、人外設定の存在、女王や令嬢といった格式のある役、ギャルやシスターのように属性の際立った役まで幅がある。立ち絵が動く形式のゲーム作品やフルボイス構成の長尺タイトルにも継続して参加しており、音声作品とゲーム作品という二軸で出演分布が形成されてきた。… |
| 一般OL | 70 | 0.43 | 19.73 | 台本を持たない。収録の流れをそのまま差し出す一発録り形式の実演が活動の中心にあり、作り込んだ芝居ではなく現場の生々しさそのものが商品の核になっている。事務職を思わせる日常的な立場設定を崩さないのは、その生々しさを支える枠組みでもあるからだ。だから体験談の形式を取る構成とも相性がよく、語り口は説明よりも報告に近い温度で進んでいく。時間を計測する形式や我慢を主題にした耐久性の高い企画など、枠組みそのものを売りにしたタイトルにも継続して名を挙げる。液体の音や生理的な反応を扱うフェテ… |
| 月宮怜 | 70 | 0.85 | 63.36 | 身近な関係性の役柄を土台に置きながら、そこから最も遠い題材までを同じ振れ幅の中に収めてしまう立ち位置にある。妹や姉、後輩、メイドといった生活圏内の関係性を軸にした役柄への出演が多く、耳元での囁きを主体とした音声作品や耳かき音声にも継続して起用される。だが出演先はそこに留まらない。幽霊や吸血鬼など人ならざる存在を題材にした企画、格闘技を扱うバイオレンス寄りの作品、立体的な映像表現を伴う作品まで、扱う題材の振れ幅は相当に広い。暗示やトランスを取り入れた語り主体のシチュエーションボ… |
| アンジー | 70 | 0.26 | 2.34 | 権威ある立場の女性を演じる役柄への出演が突出しており、医療従事者や教育者など専門職の設定を持つシチュエーションボイスに繰り返し起用される。言葉責めや命令口調を主軸に据えた作品、羞恥や屈辱を扱う設定、服従関係を描く企画が出演の中心にあるが、そこに専門職という日常側の設定が重なることで題材の意外性が生まれ、その組み合わせ自体が評価される場面も多い。聴き手の操作に応じて内容が段階的に変化する対話型の音声コンテンツにも数多く参加している。囁きを主体とした耳元密着型の作品にも枠を持ち、… |
| 佐倉もも花 | 69 | 0.72 | 48.81 | 対照的な作風の間を横断して呼ばれる立ち位置にあり、ゲーム作品のキャラクターボイスと単独の音声作品の双方に出演枠を持つ。執着心の強い後輩役、くノ一や変身ヒロインといった戦う立場の役柄、現代的なギャル役まで担当する属性は広い。敗北や屈辱を伴う展開の作品、複数人が絡む構成の企画、口元の水音に特化した企画などにも継続して起用される。立体音響を用いた耳元密着型の作品も多く、癒し寄りの内容と刺激の強い内容の双方に名を連ねる。既存作品の派生企画に呼ばれる機会が目立つのは、確立された人物像を… |
| 輝月さくら | 69 | 0.66 | 44.18 | 耳を舐める音そのものを作品の中心に据えられる演者である。耳舐め主体のASMR作品が出演の大半を占め、複数の演者が並ぶオムニバス企画や、配信者を模した長時間のライブ感ある構成でも実績が厚い。題材は音の心地よさだけに閉じない。女性同士の関係や退廃的な結びつきを扱う作品、穏やかな癒やしから熱を帯びた展開へ移っていくセラピスト役なども守備範囲に入る。技術の中核は舌を使った音作りにある。水音の粒立ちが細かく、そこへ包容力のあるお姉さん系の声色や、快活で砕けたギャル特有の口調が乗るため、… |
| 蒼紗 | 69 | 0.62 | 39.24 | 物語の起伏に合わせて人物の状態を作り替える仕事に軸足があり、特定の属性に固定されない起用のされ方が続いている。ファンタジー世界を舞台にした戦闘要素のある作品への出演が多く、巫女や退魔師、変身ヒロインといった神秘性のある役柄を数多く担当してきた。和装の女性を扱う設定、催眠や暗示を用いた特殊な状況設定、立場が入れ替わる背徳的な展開まで題材は広い。ドット絵やアニメーションを用いたゲーム作品のボイスに継続的に起用されるため、長尺のシナリオを支える役割を担う機会が特に多い。人ならざる存… |
| もすか | 69 | 0.43 | 16.06 | 飾らない語りをそのまま作品にする声優である。実演形式を活動の主軸に据え、道具の使用感を言葉にしながら進行する企画を数多く手掛けてきた。ロールプレイに寄せない分、素材になるのは自身の体験そのものだ。だからノンフィクション形式のトーク作品や、質問に答えるインタビュー構成の企画にも継続して参加している。一方で、丸呑みや体格差を扱う短編のシチュエーションボイス、人ならざる存在を題材にしたファンタジー寄りの短編にも出演枠を持ち、実演主体の活動とは方向性を分けている。焦らしを主題にした構… |
| 堀米玲音 | 68 | 0.92 | 67.62 | 同じ一人の中で声の質そのものが別物に変わる。その振れ幅が起用の核であり、価値観が反転していく展開や常識が書き換えられる設定を扱う作品への出演が多いのも、そこに理由がある。学園や職場を舞台にした企画に繰り返し呼ばれ、関係性が奪われる構図の作品、複数人が絡む構成、退廃的な空気を持つ題材との結び付きが強い。周年記念として多数の短編をまとめる大規模企画を継続的に手掛けているため、一度に多くの人物像を担当する形式にも慣れている。立体音響を用いた耳元密着型の作品にも枠を持ち、語り主体の内… |
| 桜音のん | 68 | 0.45 | 55.45 | 耳という一点に主題を絞り込み、その内側で方向性を広げていく活動スタイルが定着している。耳舐めや耳かき、囁きを軸にした企画への出演が集中しており、癒しやマッサージを題材にした穏やかな内容から、聴き手を段階的に誘導していく構成の作品まで、同じジャンルの中で性質の異なる展開を並行させる。配信活動を土台に持つため、日常のやり取りを起点にした導入から本題へ進む構成が多い。年上の女性として接する設定は繰り返し作られる核であり、番号を重ねるシリーズ形式の作品群が活動の中心を占める。高性能な… |
| 小春日より | 67 | 0.71 | 48.97 | 人物が本来の姿から変わっていく過程を描くことに強みがあり、その変化の起点として家族関係や近しい間柄の設定が繰り返し選ばれてきた。母親役や姉役、幼なじみ役といった立ち位置を数多く担当し、年上の女性が主導する構成の作品にも継続して起用される。題材の幅は広い。ギャル、お嬢様、男装や女装を含む設定、耳かきを取り入れた穏やかな内容までが同じ担当範囲に収まる。長尺かつ複数の登場人物を抱える作品に呼ばれることが多く、一作の中で複数の立ち位置を引き受ける仕事も見られる。甘い関係性を描く内容と… |
| あきそら | 67 | 0.59 | 36.08 | 中性的な響きを核に、作品ごとに人物像を組み替える。ファンタジー世界を舞台にした作品への出演が多く、戦う立場の女性役や変身する役柄を数多く担当してきた。年上の女性が年下の相手に接する構成の企画、性別や立場が入れ替わる設定、癖の強い嗜好を扱う題材にまで名を連ねる。立体音響を用いた耳元密着型の作品にも出演枠を持ち、口元の水音を主題にした企画にも参加する。特に呼ばれやすいのが、短時間で多くの状況をこなすオムニバス形式の企画だ。一つの作品内で複数の人物像を提示する形式に慣れているためで… |
| 芦屋もこ | 67 | 0.77 | 53.58 | 強い立場の人物を、声だけで成立させる。女性が主導権を握る構成の作品への出演が多く、言葉責めを主題にした企画に継続して起用されてきた。担当範囲は女騎士や女王といった立場の高い役柄にとどまらず、砕けた話し方の年下役や、立場が反転していく展開の作品にまで及ぶ。ファンタジー世界を舞台にしたゲーム作品のボイスも数多く手掛けており、長尺シナリオの登場人物を担う機会が目立つ。立体音響を用いた耳元密着型の作品、複数人で聴き手を取り囲む構成の企画にも出演枠を持つ。物語の起伏が大きい題材を軸とし… |
| 胡桃なこ | 67 | 0.50 | 24.47 | 明るく通りのよい高めのトーンと、砕けた語り口を武器にする。活動の主軸は台本を用いない実演形式で、体験談として語る構成の企画に数多く参加してきた。器具を用いた企画、時間や回数を条件に設定した耐久型の企画、耳元の音響を重視したASMR形式まで担当範囲は広いが、それらは別々のジャンルというより、条件だけを変えた変奏に近い。単発の企画に番号を重ねて連作化する形式が多く、同じ枠組みの中で設定を差し替えた作品群が積み上がっている。素材になるのは日常だ。運動施設の指導員や創作活動を行う人物… |
| うさぎのもち | 67 | 0.19 | 8.73 | 近接収録の中で、音そのものを主題にできる声優である。作品の多くはASMR形式をとり、水音の密度が構成の軸に置かれる。実演形式で身体反応をそのまま素材とする音声が中心だが、恋人や日常の一場面を扱う短い寸劇にも名前が挙がり、題材が一点集中型だけに留まるわけではない。耳元への刺激に焦点を絞った企画や、聴き手に働きかける進行形式の音声にも配役は広がってきた。数分単位で完結する短尺作品が多い。限られた尺の中で密度を確保する構成を得意とするため、コンセプトが明示された企画では中心的な役割… |
| まどのことり | 66 | 0.50 | 23.69 | 年上の立場から相手を全面的に受け入れる役柄が持ち味で、甘やかしを主題とするシチュエーションボイスに起用が集中する。母親役もその延長にある。一方で人外設定の誘惑役や巫女、給仕役といった属性の異なるキャラクターも並行して担当しており、甘さ一色には収まらない。言葉責めや羞恥を扱う構成、関係性の揺らぎを描く物語重視の作品にも継続的に呼ばれる。出演形態は音声だけに留まらない。三次元モデルを用いた映像作品やアニメーション形式、総集編構成の長尺コンテンツにも参加しており、ゲーム形式では台詞… |
| 餅々めぅ | 66 | 0.42 | 21.06 | 可愛らしい響きと、それが崩れていく過程との落差が持ち味である。実演形式の音声作品を軸に据え、フェチ性の強い企画作品への出演が多い。天使や悪魔をモチーフにしたキャラクター設定のロールプレイ作品、配信者的な立ち位置を活かした企画、自身の体験を語るノンフィクション形式のトーク作品にも実績を持つ。とりわけ比重が高いのは、身体から生じる音そのものを主題に据えたフェチ系のジャンルだ。耳元の音響を重視したASMR形式や、聴き手に寄り添う進行の構成も継続して手掛けている。同系統の企画を複数ま… |
| kokko | 66 | 0.72 | 41.94 | 誇り高い人物が追い詰められていく過程を、声だけで連続的に描く。戦闘要素を持つアクションRPGやファンタジー作品のヒロイン役が軸で、そこから探索型ゲームや3D映像形式の作品まで担当範囲が伸びている。中心となるのは騎士や潜入捜査官、変身ヒロインといった戦う立場の女性役だが、異種族との遭遇や機械的な仕掛けを扱う設定への起用も目立つ。拘束や責め苦を主題にしたテーマ、屈辱や関係の崩れを扱うシチュエーションにも継続して出演してきた。SF的な世界観の作品やダンジョン探索型の構成にも実績があ… |
| 遊佐ミコト | 65 | 0.90 | 63.26 | 耳元での囁きを専門領域として積み上げてきた声優である。耳への刺激を主題にした企画で高い実績を持ち、この分野が活動の中心を占める。ただし題材は一つに寄らない。人外の相手役が登場する作品、年下の相手と接する年上役の作品、甘い関係性を描く純愛寄りの作品まで担当範囲は広い。特殊な嗜好を扱うシチュエーション作品にも継続して出演しており、日常的な設定と非日常的な設定の双方を行き来する出演傾向が見られる。複数の展開を選べる分岐構成の作品や、多数の短編をまとめた記念企画にも参加するため、一本… |
| Ah-ya | 65 | 0.54 | 29.43 | 軸にあるのは、特殊な属性を伴う関係性の物語である。中でも身体的な特殊設定を持つキャラクターを任される機会が突出して多く、支配と服従が入れ替わる関係を描く展開や、しつけ的なやり取りを含む構成で名前が挙がりやすい。ただし作品傾向はそこに固定されない。ファンタジー世界のハーレム構成や人ならざる存在が登場する物語、さらには純愛寄りの日常劇まで振れ幅があり、踏み込んだ描写と穏やかな描写のどちらにも同じ密度で応じる。3Dモデルを用いた映像作品や、選択によって展開が分岐するゲーム作品への参… |
| 波野夏花 | 64 | 0.55 | 31.22 | 透明感のある清らかな響きと、雑味の少ない明瞭な発音を核に持つ。変身する立場のヒロインや、正義の側にいた人物が立場を失っていく展開で起用が重なるのは、その清らかさが崩れる過程そのものが企画の主題になるからである。担当範囲は広い。剣と魔法の世界観を持つファンタジー、魔女やエルフといった異種族の役柄を軸としつつ、近未来的な設定の作品にも名前が挙がる。属性の振れ幅も同様で、妻や騎士、女王のように社会的地位のある役から、学生や運動部の生徒、派手な装いの若い女性役までを行き来する。複数の… |
| 間中紫織 | 64 | 0.78 | 50.03 | 輪郭のはっきりした中低音で、社会的立場を持つ大人の女性を演じることを主戦場とする。教育者や妻、母といった役柄が担当の中心にあるが、そこに留まるわけではない。屈辱を扱う展開、合意のない状況、異種の存在が絡む設定など、負荷の高いシチュエーションを扱う企画にも起用が重なっており、規律を守る立場の学生役や姫のような役に呼ばれることもある。日常寄りの穏やかな作品と過激な展開を扱う作品は、どちらか一方に寄るのではなく並行して進む。出演形式の比率も特徴的だ。アニメーション表現やドット表現を… |
| 柊木めぐ | 64 | 0.50 | 24.45 | 品を崩さないまま、相手を追い込める。中音域に落ち着きのある大人寄りのトーンを基調とし、余裕を含んだ発声を得意とするが、その余裕は丁寧な言い回しと組み合わさって初めて効果を持つ。語彙の選び方と発声の落ち着きが噛み合うため、声を荒らげなくても圧が生まれる。強気な態度を示す場面では語尾を締めて硬さを出し、隙を見せる場面では声を緩めて落差を作る。支配的な立場と、余裕を失った状態。同じ大人寄りの声域の中で、この二つが明確に描き分けられる。追い詰められた状況の描写にはとりわけ高い技術があ… |
| LUNA | 64 | 0.29 | 5.19 | 声だけで、性別の輪郭をぼかせる。男性的な響きを残しながら柔らかさと可愛らしさを併せ持つ中性的なトーンが基調で、その中間の状態を安定して保てる点が最大の特徴である。声を高く寄せる際も無理な裏返りがなく、低く落とす際も硬くなりすぎない範囲に収まる。そのため、甘さを前面に出した発声と相手を突き放す冷たい発声とを、同じ声域の内側で往復できる。近接収録では息の量を多めに含ませ、耳元での距離感を保つ発声設計を取る。至近距離での囁きに定評があり、声量を落とした状態でも語尾まで輪郭が崩れない… |
| 星丸ななか | 63 | 0.80 | 49.20 | 甘さを含む中高音を基調としながら、年上の落ち着きと年下の幼さを同じ声の中に共存させられる。年齢感を固定しない響きを持つため、恋人同士の同棲生活や記念日といった親密な距離感を描く構成が中心となり、学園を舞台にしたラブコメ寄りの設定やご奉仕的な立場の役柄にも配役が続く。最大の持ち味は即興での進行力である。台本を用いず全編を即興で進める長尺作品を看板とし、数時間規模の収録を一人で担う形式に習熟している。決まった筋のない状況でも会話として成立させる応答力があるからこそ、この形式が活動… |
| 柚木ゆらら | 63 | 0.31 | 5.32 | 社会的地位を持つ女性が、過酷な環境下でプライドを喪失し堕落していく過程を描く演技に定評がある。元令嬢や教師、エリートといった高飛車な役柄から、一気に羞恥に染まっていく際の激しい喘ぎや、言葉の端々に滲み出る屈辱感の表現が際立つ。精神支配や暗示を伴うシチュエーションにおける、意識が混濁していくような声の制御にも強みを持つ。下品なセリフ回しを多用する淫語系作品から、激しい絶頂を描くオホ声まで、非常に過激な表現への適応力が高いのが特徴である。 |
| 道草るか | 62 | 0.38 | 12.83 | 明るく軽やかな高めの響きと、少女的な張りのある発声を土台に持つ。出演の主軸はアニメーション表現やドット表現を用いたゲーム作品で、学園を舞台にした設定や日常寄りの設定を数多く担当してきた。役柄の系統は二本立てである。生意気な態度の年少キャラクターと、年下の相手に接する年上役という、態度の方向が正反対の役がどちらも柱になっており、その両方を求められる企画で名前が挙がりやすい。冒険者や捜査官のような行動的な役から、給仕役や芸能の立場にある役までを演じ分ける一方、負荷の高い展開や身体… |
| 星月るな | 62 | 0.59 | 32.66 | 高めの声域に張りのある若々しいトーンを基調とし、可愛らしさが前面に出る幼めの発声を得意とする。出演はファンタジー設定のゲーム作品と、アニメーション形式の映像作品の二本柱で、扱う題材の幅は広い。異種族との遭遇を描くファンタジー展開を軸としつつ、関係性の崩壊を扱うドラマ性の高いジャンルや、催眠や援助交際を題材とした現代劇にも名前が挙がる。近接収録の構成を含む作品や、台詞を伴わない声だけで構成された音声素材の収録にも対応してきた。複数作品をまとめた大型の総集編パッケージや、制作陣同… |
| 夏野華 | 62 | 0.55 | 29.06 | 落ち着いた大人の女性らしい深みのある中低音を持ち、話し声の段階から明瞭で聞き取りやすい。台本に沿わない場面での即応力が最大の強みで、そのため実演形式の単独音声を活動の中心に据えている。素材となるのは身体反応そのものである。体験談形式のノンフィクション企画、玩具を用いた構成、女性視点で進行するASMRなど、台本依存度の低いジャンルが主戦場となる。マイクを極端に近づけた近接収録や、音の密度を売りにした構成にも継続して参加してきた。他の出演者と競う形式やオムニバス形式の企画にも名を… |