| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| しりかげる | 78 | 0.52 | 34.19 | 作り込みすぎない自然な発声を武器にする。声を整えるより生々しい質感を残す方向へ寄せるため、場面の現実味が上がる。落ち着いた低めの話し方から幼さを含んだ高い声まで音域は広く、そのおかげで年齢感の離れた役を横断的に担当できる。出演傾向は二極に開く。屈辱や羞恥を扱う緊張感の高い構成と、暗示によって状況が変化していく設定の企画、その双方に数多く名を連ねてきた。人ならざる存在が登場するファンタジーや、剣を持つ戦士役を軸にした物語形式の参加も目立つ。手描きのアニメーション作品や立体的な映… |
| しゃるろ | 78 | 0.47 | 26.35 | 声にはやや掠れが混じる。透明感を強調するのではなく、息の摩擦音が残る質感をそのまま持ち味にしている。言葉で相手を追い込む構図の作品が活動の中心にあり、罵倒や命令を含む台詞量の多い企画への出演が続く。配役の幅は年齢で大きく開く。人妻や母親といった家庭内の立場を持つ役柄と、学園を舞台にした年少の役柄を同時期に並行して抱えているからだ。成熟した女性役では喉を落とした低めの重心で語り、年少の役柄では鼻に抜ける高い響きへ切り替える。この二つは同一人物とは思わせない距離にある。中性的な音… |
| 睦月新汰 | 77 | 0.42 | 23.93 | 日常の話し方をそのまま持ち込める声である。作り込んだ発声よりも生活感のある自然な発話に強みがあり、この地力が家庭内の関係性を描く作品での起用につながっている。中心にあるのは母親という立場を軸に据えた配役で、関係の裏切りを主題とする構成や、人物が心情的に追い詰められていく重い展開の企画に数多く名を連ねる。学園を舞台にした設定、成熟した年齢層の役柄も並行して抱えており、担当する年齢設定の幅は広い。さらに、性別の境界を跨ぐ造形や少年めいた声を求められる配役にも応じるため、依頼が単一… |
| ゆきかすみ | 76 | 0.57 | 39.59 | 落ち着いた低めのトーンを、張らずに通る密度で響かせる声である。その低さの内側で温度だけを動かせるため、背筋の伸びた凛とした発声と、力を抜いて沈み込む気だるい発声を同じ音域のまま行き来できる。年上の落ち着いた立場では包み込むような柔らかさを出しつつ、余裕は崩さない。一方、柔らかく気の抜けた雰囲気の役柄では、低い重心を保ったまま角を取った丸い響きへ切り替える。息を多く含ませた小さな発声の質感はとりわけ高く評価されており、耳元の距離を前提とした表現でこそ持ち味が出る。出演の柱の一つ… |
| すずらん | 76 | 0.42 | 14.82 | 明るく張りのある高音を軸に、笑いの場面と追い詰められる場面の両方を引き受ける。剣と魔法の世界観を持つファンタジー作品への出演が多く、魔法少女や騎士、忍者といった戦う立場の役柄が中心だ。異種族が相手役となる作品、人ならざる姿の女性役、正義の側の人物が立場を失っていく展開の作品への起用も重なっている。一方で学園を舞台にした同級生役や、人妻・婦警といった社会的立場を持つ大人の女性役にも対応するため、担当する年齢層と職業の幅は広い。年下の相手に接する年上役や、水着・季節行事といった軽… |
| あかしゆき | 76 | 0.78 | 60.66 | 透明感のある中高域を基調にしながら、芯の通った凛とした発声と、幼さを感じさせる軽い響きの双方を作れる。加えて年上の落ち着いた立場では喉を落として艶のある低めの声へ移るため、同一作品のなかで年齢感の異なる複数役を並行して担当できる。声の大きさを変えずに温度だけを上げ下げする制御も利く。だから静かな場面での感情の推移を、音量に頼らずに示せる。息を多く含ませた小さな発声の技術も高く、耳元の距離を前提とした表現でこそ精度が出る。舌の動きや口の中の音を意識的に扱う表現にも対応でき、音そ… |
| さくら真咲 | 76 | 0.87 | 70.43 | 地域性のある抑揚を自在に扱える。標準的な発話と方言的な発話を切り替えられる点が、この声優の識別点になっている。方言的な抑揚では語尾が柔らかく伸び、丁寧で穏やかな印象を作る。ところが、その口調のまま強い内容の台詞を言うことで温度差を生む使い方こそが得意技である。基本の音域は中庸で、艶を含んだ落ち着いた響きと、粘り気のある湿った発声を状況に応じて選び分ける。息を多く含ませた小さな発声の技術が高いため、耳元の距離を前提とした密着感のある表現ができる。声を張らずに圧をかけられるのも同… |
| 来栖なむる | 75 | 0.43 | 20.35 | 映像に合わせて声を動かすことへ特化した立ち位置にある。3Dアニメーションを用いた作品への出演が突出して多く、異種の相手や機械を用いた特殊な構図から、幼馴染や姉妹といった距離の近い関係性まで題材は広い。膨乳や虫を扱うもの、身体の一部に変化が生じるフェティッシュ寄りの企画にも踏み込むが、そこでも基準は変わらない。設定の奇抜さではなく、人物の反応の側を丁寧に作る。声質の幅がこの汎用性を支えている。幼さを感じさせる高いトーンと落ち着いた大人びた響きの両方を持ち、キャラクターの年齢設定… |
| りゅうれな | 75 | 0.37 | 11.38 | 主導する側と、される側。その両方を同じ声域のまま描き分けられる点に、この声優の輪郭がある。基調は落ち着いた中音域で、大人の女性としての余裕を感じさせる年上寄りのトーンを得意とする。ただし、その余裕は一方的な強さではない。控えめで地味な印象を与える抑えた発声と、相手を追い込む含みのある発声とが、同じ声質の内側で切り替わる。主導権を握る役では声を張らない。語尾の処理と間の取り方だけで圧を作るため、音量に頼らずとも立場の差が伝わる。一方、受け身側に回ると声量を落として揺れを持たせ、… |
| 箱舟かふか | 75 | 0.52 | 28.43 | 柔らかく軽い響きを持つ中高音域が基調で、明るく親しみやすい発声が持ち味となる。ただし出演の形は一つではない。台本に沿った演技作品と、実演形式や体験談形式の音声作品。この性質の異なる二軸を並行して維持している点が、出演傾向の大きな特色である。役柄で目を引くのは人ならざる設定の多さで、獣の特徴を持つ存在や天使といった異種族を数多く担当してきた。そこに年上の姉役、聖職者役、令嬢役、砕けた話し方をする現代的な役柄が加わり、属性の振れ幅は大きい。出演歴の中心を占めるのは甘い関係性を主題… |
| 黒岡奈々緒 | 75 | 0.40 | 22.63 | 声色の派手な変化には頼らない。言葉と間合いで場面を組み立てる方向性が一貫しており、そこが起用の理由になっている。声質は落ち着いた中低域が基調で、包み込むような柔らかさを持つ年上の女性役を最も得意とする。同時に、感情を抜いた平坦な読み方による事務的な響きも作れるため、温度の高い声と低い声の対比が明確である。可愛らしさを前面に出した年少の役柄では、鼻にかかった軽い響きへ切り替え、語尾を跳ねさせる話し方で印象を変える。凛とした強気な人物では喉を締めずに芯を通し、押しの強さを音量では… |
| 咲坂栞 | 75 | 0.51 | 29.43 | 女性の声としては珍しく重心の低い声を持ち、その低さのまま軽やかに喋れることが最大の武器である。だから中性的で少年めいた造形の役柄に指名が集中し、この方向性が活動の中心を占める。舞台となるのは学園が多い。先輩後輩や幼馴染といった、すでに距離の近い関係を前提とした企画が並び、そのうえで部活動や通学といった生活圏の設定が重ねられる。非日常の世界観よりも、聞き手が知っている空間に役柄を置く構成が目立つ。もっとも、獣の特徴を併せ持つ設定や砕けた口調の役柄など、造形の異なる配役も並行して… |
| 明日葉よもぎ | 74 | 0.77 | 57.35 | 透明感のある中音域を基調とし、力を抜いた状態でも芯が残る発声を持つ。距離の近さそのものを主題に据えた企画への出演比率が高く、耳舐めや囁きを軸にした立体音響作品が出演歴の中心を占める。担当するのは姉妹や義妹といった家族に近い関係性が多く、双子や年齢差のある姉妹役など、複数人の掛け合いが前提となる構成が目立つ。同棲や添い寝といった生活の中の場面を扱う作品が多いのも、この主題の延長にある。もっとも、担当範囲は日常だけに閉じない。異種族の役柄やメイド役、女教師や医療従事者といった職業… |
| 箱河ノア | 74 | 0.77 | 58.06 | 静けさを保ったまま長い時間を持たせられる声である。活動の柱は耳かきを軸にした癒し系の長期シリーズで、宿や田舎町を舞台にした情緒的な生活描写の作品に数多く出演する。着物や和服を用いた和風のしつらえ、季節の行事を題材にした企画、湯治や散髪、ヘッドスパといった施術を扱う音響中心の構成まで、生活の手触りを音で示すタイプの作品が中心を占める。ただし穏やかな題材だけに寄っているわけではない。怪談やホラー要素を含む作品にも名を連ね、しかもそれが同じシリーズの中で日常描写と併存する形になるた… |
| 碧棺らむだ | 74 | 0.79 | 57.73 | 温度の低い落ち着いた中音域が基調で、感情を抑えた話し方のままでも聴き手を引きつける密度を保てる。耳舐めや囁きに特化した立体音響作品が出演の中心にあり、聴き手に主導権を渡さない構成を数多く担当してきた。女性優位のシチュエーション、言葉責めを主軸にした構成、寸止めや焦らしを骨格に据えた企画。この系統が出演歴の骨組みになっている。ただし、そこに固定されているわけではない。純愛寄りの甘い構成やラブコメ形式、日常を扱う軽い題材のゲーム作品にも並行して参加しており、方向性の異なる企画を同… |
| 卯月杏奈 | 74 | 0.76 | 58.66 | 明るく開けた響きを基本とし、聞き手が構えずに受け取れる自然さを持ち味とする声である。極端に作り込んだ発声には寄らない。むしろ日常会話の延長にある発話の質感を保つことで、聞き手との距離を詰める方向の演技に強みが出る。高めの音域では軽く弾む調子を作り、落ち着いた場面では喉を落として年上の女性らしい厚みへ移るため、同一作品内で複数の年齢感を担当できる。吐息の量と質を細かく作り分ける技術もあり、言葉を発していない時間の音だけで場面の状態を伝えられる。声を張らずに小さく発する場面でも明… |
| 香澄りょう | 74 | 0.53 | 36.44 | 落ち着いた中低域を基調とし、成熟した女性の年齢感を無理なく出せる声である。母性を感じさせる柔らかい響きと、身分の高い女性を演じる際の張りのある発声を、場面ごとに切り替える。息を多く含ませた湿度のある声から、輪郭のはっきりした芯のある声まで音色の振れ幅が大きく、そのため耳元での距離感を意識した抑えたトーンも担当領域に入る。可愛らしさを残した高めの声域も持ち合わせており、外見年齢の低い役柄まで守備範囲は届く。配役はおおむね三つの系統に分かれる。第一にファンタジー世界を舞台にした作… |
| Mifune | 74 | 0.31 | 6.15 | 大人の女性としての落ち着きを備えた中音域が基調で、語尾に余裕を残した話し方が輪郭を作る。強い態度を取る場面でも喉に力を入れない。音量ではなく間合いと語調で圧を作る発声こそが持ち味であり、だから高圧的な台詞が続いても耳が疲れない。可愛らしい響きを残した明るいトーンも出せるため、厳しい台詞と柔らかい声色を組み合わせた落差が成立する。低めに落とした静かな声から、はっきりと通る張りのある声まで振れ幅は広く、色気のある大人びた響きが評価の対象になっている。息を抜いた囁きと腹から出す通る… |
| 陽向ネムリ | 73 | 0.46 | 24.41 | 明るく張りのある高音域が基調で、語尾を跳ね上げる砕けた発声から生まれる軽さを得意とする。もっとも、その軽さは持ち駒の一つにすぎない。息を多めに混ぜて音量を落とした澄んだ発声も併せ持つため、清楚な少女役に必要な素直な響きまで組み立てられる。声の芯が強く、勢いのある叫びや煽り口調でも音が割れずに輪郭が保たれる。一方、追い詰められた場面では同じ高音域を保ったまま声を細く震わせ、脆さを帯びた質感へ移行させる。艶を乗せた中低音も扱えるため、同一作品の中で年齢感を作り分けることも可能にな… |
| 秋川ひなた | 73 | 0.70 | 50.79 | 可愛らしい声質のまま強い言葉を口にできる。この組み合わせが立ち位置の核にあり、言葉責めを主軸にした構成の作品が出演歴の大きな比率を占める。羞恥や屈辱をテーマに据えた企画、しつけや管理の枠組みを持つ作品を数多く担当し、聴き手側が受け手になる構成では対話の主導権を握り続ける役回りが中心となる。配役の年齢感は一つに固定されない。学園を舞台にした上級生役や下級生役を軸としつつ、年上の女性役や人妻役も並行して引き受けてきた。題材の振れ幅も同様に大きく、異種族が登場するファンタジー、和装… |
| 渡会ななせ | 73 | 0.69 | 51.56 | 高めの音域を中心としながら、上品な口調を保ったまま棘のある言い回しを差し込める声である。この二層構造が持ち味で、丁寧語を使う場面では語尾を整えた硬質な響きを作り、崩れた口調に切り替わると一転して砕けた軽さが出る。音域の幅も広い。少女役の軽い響きから、落ち着いた語りを担うナレーション調の低めのトーンまでを一人で埋められる。感情が高ぶる場面では声を張っても濁らないため、叫びに近い発声でも台詞の輪郭が保たれる。囁きに寄せた近距離向けの発声も担当領域に含まれ、耳元での細かい息遣いにも… |
| 姫綺るいな | 72 | 0.77 | 57.04 | 耳元の距離を扱わせたときに持ち味が出るタイプで、甘さを含んだ中高音域が基調にある。聴き手の緊張をほどく柔らかい響きが軸だが、その柔らかさは癒しの企画だけに向けられているわけではない。出演歴の中心は耳かきや耳舐めを主軸にした立体音響作品で、添い寝や寝起きといった日常の延長にある設定を数多く手掛けてきた。一方で、言葉責めや淫語を用いた刺激の強い構成にも同じように名前が挙がる。狙いの正反対な二系統を並行して受け続けている点が、出演傾向の最大の特色といえる。役柄も同様で、妹や姉、恋人… |
| 紫苑みやび | 72 | 0.81 | 61.16 | 成熟した年齢層の役柄を軸に据えた立ち位置で、落ち着いた低めのトーンが基調にある。年齢を重ねた女性の厚みを、声の質だけで提示できることが持ち味だ。熟女や人妻、未亡人といった配役が出演歴の大きな比率を占め、女教師や上級職の女性など、社会的な立場と年齢の両方を背負った役も数多く担当してきた。舞台設定は幅広い。団地や職場、学園といった生活感のある場所を軸としつつ、対極にある異種族や王族のファンタジー、宇宙を扱う作品にまで名前が挙がる。屈辱や背徳をテーマにした重めの構成、人外が絡む展開… |
| 柚木ましろ | 72 | 0.38 | 17.29 | 台本に頼らない実演形式を活動の中心に据え、一本を通して単独で担当する構成が出演の大半を占める。時間を区切った制約付きの企画や、質問に答えるトーク形式の作品など、枠組みそのものが売りになる構成にも数多く参加してきた。事務職や派遣といった日常的な立場を設定した作品、体験談の形を取る構成のタイトルにも継続して名を連ねる。水音や吐息を主役に据えた音響特化の企画への出演比率が高く、フェティシズムを主題に絞った短編が積み重なる。番号を振ったシリーズ形式で発表する形が定着しているため、主題… |
| 高井こころ | 72 | 0.48 | 27.91 | 即興のやり取りに強く、進行が変わっても不自然な間を作らずに繋げられる。台本を用いない実演形式と、アドリブを取り入れた構成の作品が活動の中心にある。もっとも、枠組みのない現場ばかりではない。学園を舞台にした設定、部活動や体育会系の設定、衣装をテーマにした設定など、状況が明確に指定されたシチュエーション作品への出演も数多い。生意気な態度の少女役、ギャル役、情緒の不安定な人物役といった押し出しの強い属性に定評があり、そうした役での起用比率が高い。暗示や服従を主題にした企画、屋外を舞… |
| 奏谷しはる | 71 | 0.79 | 58.68 | 耳元の音を組み立てることに軸足を置いた立ち位置で、甘さのある中高音域が基調にある。囁きに落としたときの息遣いの細やかさが持ち味で、口内の音や唾液の音まで表現の材料として扱う。だからこそ耳かきや耳舐めを構成の骨格に据えた立体音響作品が出演の中心を占め、耳元での距離を一定に保った発声が求められる企画に繰り返し起用されてきた。舞台設定は日常に近い。給仕役や医務室、美容施術、接客業といった場面が多く、そこに複数のヒロインが登場する構成を重ねた企画への参加が目立つ。獣の耳を持つ設定や和… |
| 森野りりか | 71 | 0.85 | 63.89 | 耳への音響表現を専門領域として引き受ける立ち位置にある。耳舐めを軸としたASMRが出演の中核を占めるが、そこに留まらない。耳かきや吐息を主役に据えた音響特化の短編、聴き手を導くオナサポ形式、さらに競技会や検定という枠組みを借りた企画性の高いタイトルまで、同じ耳という入口から異なる形式へ枝分かれしていく構成になっている。人外設定の役や、姉弟の距離感を扱う日常寄りの物語にも並行して名を連ねるため、シチュエーションの毛色は一本ごとにかなり違う。流通の形にも偏りがあり、複数作をまとめ… |
| 匿名milf | 71 | 0.38 | 46.18 | 年齢を重ねた人物の実在感を、声の質感そのもので作れる。出演分布の中心は成熟した年齢層の女性役で、人妻や未亡人、母親といった家庭内の立場を担う役柄に数多く起用される。上司や社長、教師のように社会的な立場と権限を持つ役も多く、そのぶん年齢差のある相手との関係性を描くドラマへの参加が目立つ。もう一つの軸が、女装や男の娘、ニューハーフといった性別表現を主題にした作品である。この領域での出演比率は際立って高く、家庭的な役柄群とは対極にありながら、どちらも同じだけの厚みを持つ。偏りではな… |
| 架月らみゅ | 70 | 0.61 | 56.69 | 抑揚を抑えた低い温度の語りで、聴き手を導いていく立ち位置にある。暗示や誘導を主題にしたトランス系の音声作品への出演が突出しており、この分野が活動の柱だ。学園を舞台にした先輩後輩や指導者と生徒の関係性、人外の存在が相手役となる作品、特定の部位に焦点を当てた指導形式の作品と、題材は一つに寄らない。ただし共通点はある。聴き手が受け手側に置かれ、女性側が主導権を握る関係性の企画に起用が重なっている点だ。耳元の音響を重視した囁き中心の構成に実績を持つ一方、甘い関係性を描く純愛寄りの作品… |
| 緒田マリ | 70 | 0.58 | 38.83 | 年上の女性役を軸に据え、作品全体の落ち着きを担保する立ち位置に置かれることが多い。人妻や女教師、実姉といった立場の役柄への起用が、出演の中心を占める。一方で剣士や魔法使い、変身ヒロインなどファンタジー設定の戦闘ものへの参加比率も高く、世界観の作り込まれた長尺タイトルに継続して名を連ねてきた。忍者を題材にした作品、人外の存在との遭遇を描く物語、拘束や陵辱を扱う重い展開の作品まで、出演分布は広い。その対極として、耳かきや囁きを主軸にした音響特化の短編にも参加する。つまり物語重視の… |