| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| 立花百合 | 101 | 0.39 | 25.39 | 台本に沿った芝居ではなく、その場の反応をそのまま収める実演形式・体験談形式が活動の中心を占めている。企画性の強い数値目標型の内容や、時間や回数を区切った挑戦形式への出演が重なり、シリーズとして巻を重ねる仕事が多い。生理現象を扱う題材や道具を用いた反応を収録する題材など、嗜好の絞られたジャンルでの起用も目立つ。一方で恋人同士の掛け合いを描く台本付きのシチュエーションボイスや、外国人設定の恋愛ものといった構成のある作品にも並行して参加する。複数の出演者が集まるオムニバス企画にも名… |
| 歩サラ | 100 | 1.00 | 102.91 | 低音寄りの落ち着いたトーンを保ったまま囁きに移れる声が持ち味で、耳かきや囁き主体の癒し系作品を軸に活動してきた。和装・和風設定の作品が多く、落ち着いた語りが旅館ものの静かな雰囲気に合うと評される。淫語や言葉責めの台詞を囁きの音量のまま成立させる語りや、姉と妹の二役の演じ分けなど、静かな声のまま表現の幅を広げるのが特徴である。
2013年に活動を開始し、通算96作に出演している。ほぼすべてがボイス・ASMRで、ウタカタの耳かき癒し企画「うたかたの宿」の各編を長く担当してきたほか… |
| 皐月メイ | 100 | 0.53 | 47.07 | 生意気な立場の役柄という強い個性を軸に、そこから振り幅を広げていく活動である。学園を舞台にした制服姿の役や、態度で相手を煽る立場の役が出演の中心を占める。もっとも引き受ける範囲はそこに留まらず、拘束や監禁を含む過酷な展開の作品から、使用人として仕えるメイド役が登場する寝取られ要素のある作品まで、緊張度の高いジャンルが並ぶ。文化祭などの行事を題材にした作品や、複数のヒロインが並び立つハーレム構成にも多く関わるため、甘い方向の日常描写も同時に担当することになる。魔法や騎士が登場す… |
| 花城かざり | 100 | 0.62 | 55.93 | 耳元表現に特化した企画と、物語性の強い作品。この二つを行き来しながら出演を重ねる演者である。囁きを主体としたASMR企画への登板が多く、耳かき音声や耳元表現を軸にしたバイノーラル収録のタイトルでは中心的な役割を担う。同時に、ファンタジー世界を舞台にしたロールプレイングゲーム作品のキャラクターボイスや、ボイスコミック形式の作品にも継続して起用されてきた。癒しを主題にした穏やかな構成の企画がある一方で、言葉で相手を追い込む役柄にも名前が挙がる。方向性の対照的な作品を並行して抱える… |
| 空丸 | 100 | 0.19 | 19.15 | 漫画に音声を付ける形式の作品が活動の柱であり、同一シリーズを長期にわたって担当する形が定着している。題材として多いのは人間関係の距離が主題になるもので、年上の女性が年少の相手に接する関係性、幼なじみや同級生との学生生活、家族間の関係といった構図が繰り返し現れる。そこに幽霊や魔法少女といった非日常の存在が登場する設定や、冒険譚の形式を取るファンタジー作品が加わる。純愛寄りの穏やかな展開から立場が反転する強い展開まで温度差が大きく、同じ枠に収まらない出演構成である。総集編としてま… |
| うぢゅ | 100 | 0.56 | 43.48 | 作り込まれた芝居ではなく、収録の場で起きたことをそのまま素材にする演者である。だから出演作は、台本を再現する形式よりも、反応を記録する実演形式や体験談形式に大きく偏る。道具を用いた企画、生理現象を扱う題材、嗜好を極端に絞ったフェティッシュ企画など、物語の枠から外れた構成が仕事の中心にある。ただし、そこだけに閉じているわけではない。戦闘要素を持つゲーム作品や三次元モデルを用いた体験型の作品にも参加しており、キャラクターとして演じる仕事を並行して抱える。複数タイトルを束ねた総集編… |
| 葉月ゆう | 99 | 0.79 | 78.96 | 耳元の音響と、人物の内面。この二つを同時に成立させるところに立ち位置がある。耳かきや耳舐めを主体としたASMR作品が出演の軸だが、異種族との関わりを含むファンタジーや、変身ヒロインが追い詰められる筋書きへも同じ頻度で名前が挙がる。ハーレム構成や孕ませといった負荷の強い設定も多く、言葉を長時間浴びせ続ける長尺企画や、聴き手を導くマゾ向けの構成まで守備範囲に入る。声の可動域は広い。低く落ち着いたトーンから生意気な高い声まで動かせるうえ、ゼロ距離の密やかな囁きや生々しい口元の音を扱… |
| 隼クレハ | 99 | 0.15 | 11.62 | 漫画媒体に音声を付すボイスコミック形式の作品で、中心的な役を担い続けている演者である。軸になるのはお姉さん役や年上の女性役で、そこから義理の家族や年の差のある関係性を描く作品へ起用が広がった。守備範囲はそれだけではない。ファンタジー設定の変身ヒロインものや人外要素を含む物語作品にも出演し、学園を舞台にした後輩役、性転換要素を含む設定の作品まで扱う属性の幅が広い。姉妹が複数登場する構成やハーレム形式では、複数の役を一人で担当する場合もある。声質の基調は中低音域の落ち着いた響きで… |
| 猫視ねこ | 99 | 0.45 | 38.37 | 甘い距離感を描く作品を主戦場とする演者である。恋人同士や家族といった近い関係性を扱うタイトルへの出演が非常に多く、バイノーラル収録を前提とした密着型のシチュエーションボイスが活動の軸になる。構成の中心はいつも耳元での語りかけにある。そこから年齢差のある関係性を描く作品や、学園を舞台にした同級生役・後輩役へと起用が広がった。日常寄りの役柄ばかりではない。ファンタジー設定の人外役や聖女役、アイドル役など非日常寄りの属性も担当し、性格が前面に出るヤンデレ役やツンデレ役、さらにトラン… |
| つばきりむ | 98 | 0.55 | 45.08 | 澄んだ高めの声と、息をひそめた囁きに細かな吐息を混ぜる発声が持ち味の声優である。可愛らしい響きを保ったまま乱れた発声へ自然に移っていく変化に定評があり、純愛ものの甘い芝居から、ダウナーで気だるい役、幼さの残る声のままの生意気な煽り役まで幅広く演じる。
2023年から出演を始め、通算88作。幅広いサークルから次々と声がかかる形が活動の基本で、さまざまな制作陣の企画に呼ばれている。形式はほぼボイス・ASMRである。甘く親密な題材が多い一方、ゆりしすたーずのレズバトル企画のような女… |
| 鳴宮なる | 98 | 0.52 | 33.53 | 特定のフェチジャンルにおける中心的な担い手であり、その分野の企画で継続的に起用される。排泄をテーマにした作品への出演が非常に多く、総集編やADV形式のまとまった尺の企画にも数多く参加してきた。ただし活動はその一点に閉じない。3D制作のシミュレーション作品やアドベンチャー作品での起用も目立ち、学園を舞台にした日常寄りの構成から戦闘要素を含む企画まで担当が広がる。役柄の並びは対照的である。年下の後輩役やギャル役がある一方で、生徒会長のような規律側の立場や年上の女性役も受け持つ。百… |
| 春日アン | 97 | 0.57 | 52.15 | 成熟した女性像を託される演者である。年上の立場から相手を導く役や、家庭的な背景を持つ役の担当が多い。中でも比重が大きいのは、ファンタジー世界を舞台にした物語性の強いゲーム作品で、フルボイス収録の長編タイトルでは複数の役を一人で受け持つこともある。戦略シミュレーション形式の作品や、立場が反転していく展開を扱う物語作品への継続参加も同じ流れの上にある。声は低めに重心があり、胸に響くような太さを持つ。語尾に息を混ぜたときのざらついた質感が加わることで、同じ低音でも印象が一律にならな… |
| 鈴伽原えるる | 97 | 0.26 | 7.32 | 勢いで押し切る芝居を持ち味とし、企画の発想そのものを声で成立させる立ち位置にある。特定のフェティシズムに焦点を絞った短編を数多く手掛けており、一つの主題を一本に集約した構成が出演の中心を占める。自己紹介やトーク形式を取り入れた企画性の高い作品にも継続して参加するため、語りと演技が混ざった構成を担当する機会が多い。忍者や異種の存在といったファンタジー設定の作品、暗示やトランスを扱う音響企画にも名を連ねる。季節の出来事を題材にしたコミカルな企画も多く、笑いを含んだ発想の作品に出演… |
| 餅よもぎ | 97 | 0.78 | 76.04 | 癒しと挑発という、方向の異なる二つの領域に同時に軸足を置く演者である。耳かきやマッサージを主題にした音声では、環境音を丁寧に配した長時間収録の企画へ継続して参加する。その一方で、生意気な態度で相手を追い込む言葉主体の企画や、聴き手に語りかけて焦らしを重ねる構成の作品も数多く担当してきた。担当範囲はさらに広い。ファンタジー世界を舞台にしたゲーム作品、学園を舞台にした群像劇、人外設定の役柄にまで名前が挙がる。基調にあるのは高めで甘く可愛らしい響きだが、囁きへ移った際も芯が細くなら… |
| 蒼研華 | 96 | 0.14 | 7.31 | 性別の印象を固定しない声を持ち味とする演者である。少年的な役柄を軸にしたシリーズで中心を担う場面が多く、その一点に需要が集中している。主戦場はバイノーラル収録のASMR形式で、耳元での語りかけを核にした構成の作品に数多く関わる。ただし設定そのものは一様ではない。学園を舞台にした日常もの、獣人などファンタジー要素を含む世界、職業設定を伴うシチュエーションと題材は散らばり、そこに執着を描く関係性や、閉塞感を伴う緊張度の高い構成も加わる。短編を細かく重ねる活動形態を取っているため、… |
| 天野すあま | 95 | 0.50 | 36.81 | 物語の芯を担う役を任されることの多い演者である。凛とした響きを基調に持ちながら、その裏に柔らかく受け止めるような温かさを併せ持つため、強い立場の役でも冷たさだけには傾かない。出演の軸はファンタジー設定のRPGやシミュレーション形式のゲーム作品にあり、女主人公として物語を牽引する起用が目立つ。ただしゲームだけに閉じてはいない。3D作品やVR形式、アニメーションを伴う映像媒体にも幅広く関わり、媒体ごとの尺の制約に合わせて演技を組み替える。学園を舞台にした少女役や年上の姉役、幼馴染… |
| まりい | 94 | 0.44 | 26.38 | 高く舌足らずな声そのものが名刺になっている演者である。この基盤の上へ、挑発的で強気な口調と甘えるような柔らかい口調が乗り、その切り替えの幅が配役を決めてきた。中心にあるのは生意気な態度を取る幼い役柄で、そこへ立場の逆転や心理の変化を伴う展開が組み合わさる作品への出演が多い。聴き手へ直接語りかける形式の作品も目立つ一方、アニメーション映像を伴う作品にも名を連ね、映像と音声の双方の現場に関わってきた。手や足など特定部位に焦点を当てたフェティシズム特化の企画にも対応し、対象を絞った… |
| 如月なずな | 94 | 0.13 | 11.78 | 責め役と煽り役を主戦場とする演者である。言葉責めや命令を軸としたシチュエーションボイスを主軸に据え、進行を管理する形式の作品へ数多く出演してきた。役柄の起点にあるのは学園を舞台にしたギャル役や不良役、そして主従関係を描く立ち位置である。ただしそこに固定されるわけではなく、お姉さん役や母親役といった年上の役も幅広く担当し、年齢層の異なる複数の役を並行して抱える。ニッチな嗜好に特化した企画にも積極的に関わるため、専門性の高い分野での継続出演が活動の厚みを作る。短尺の作品を本数で重… |
| 美咲さゆり | 93 | 0.53 | 46.28 | 低音に厚みのある声を持ち、年齢層の高い女性役を軸に据える演者である。落ち着いた語りでも音が埋もれない密度があるため、聴き手に直接語りかける構成の作品で強みが出る。出演の中心は、性転換や催眠・暗示を扱う特殊設定の企画である。言葉責めを主体とした語り中心の構成や、フェティシズムに特化した企画での起用が多い。ただし語り主体の作品だけではない。ファンタジー設定のシミュレーション作品や学園を舞台にしたゲーム作品にも参加し、物語主体の長尺にも対応する。女性同士の関係性を描く作品、映像作品… |
| 桜川ゆうか | 93 | 0.18 | 16.07 | 静止した画面に時間の流れを与える立ち位置での参加が、活動の芯にあるタイプである。静止画に音声を付けた形式の作品が出演の柱で、漫画的な演出を音声で補完する構成の企画に継続して関わる。役柄の軸は既婚の女性や母親、教師といった年齢層の高い人物。ただしそこに固定されるわけではなく、学生や令嬢など若い役柄まで同一シリーズ内で担当する起用が多い。関係性の裏切りを扱う題材、暗示や誘導によって意識が変化していく設定、変身する立場のヒロインが追い込まれる展開が主な出演領域になる。異世界を舞台に… |
| 小鈴ももか | 92 | 0.71 | 66.82 | 役柄の温度差を一本の中で作ることを得意とする演者である。学園を舞台とした日常的な会話劇から、人外や魔物が登場するファンタジー設定まで、舞台の振れ幅は大きい。起用が集中するのはダミーヘッドを用いたバイノーラル録音の作品で、耳舐めを主題としたシチュエーションボイスや、耳元での語りかけを主体とする構成に数多く参加する。関係性を扱う題材も幅広い。寝取り・寝取られといった揺らぎを描く展開、命令や強制による力関係、そしてヤンデレ役として狂気を帯びた心理を担う役柄までが守備範囲に入る。メイ… |
| 皆乃あな | 92 | 0.47 | 35.60 | 記録としての声を売る演者である。台本を再現するよりも、収録の場で起きた反応をそのまま残すことに主眼が置かれ、実演形式の企画が出演の中心を占める。水分を伴う音の量や反応の回数といった、数値として提示できる要素を前面に打ち出した企画への参加が多い。つまり、演技の巧拙よりも記録性そのものが評価軸になる領域に立っているということでもある。多数の出演者が並ぶオムニバス形式の大容量企画に呼ばれる機会も多く、そこでは限られた尺で個性を示す役割を担う。器具を用いた収録や、日用品を題材にした発… |
| 倉浪あお | 91 | 0.72 | 65.05 | 芯の強さを感じさせる張りのある発声を基調に、相手を包み込むような温かい響きを重ねられる二面性が持ち味である。非日常的な世界観を舞台とする作品での需要が高く、剣戟や戦闘を含むRPGで中心的なヒロインを任される機会が目立つ。物語の分量が大きいゲーム作品への参加比率が高いため、ドット絵やアニメーションを用いた作品でシナリオ全体を通した長時間収録に対応する場面が多い。女主人公として物語を牽引する立場に置かれることが多く、戦闘時の掛け声から日常会話まで一本の中で担う役割の幅は広い。題材… |
| 綿雪 | 91 | 0.71 | 66.15 | 幼さの残る澄んだ少女声を土台に、プライドの高さを感じさせる落ち着いたトーンを重ねられる演者である。役柄の属性がはっきりした企画で起用されることが多く、巫女役や令嬢役はその代表にあたる。出演の中心は、異種族が登場するファンタジー作品と和風の舞台設定を持つ作品にある。RPGやシミュレーション形式のゲームでフルボイスのヒロインを担当する機会が多いため、物語の分量が大きい長編との関わりが自然と深くなる。ただし長編だけに寄ってはいない。耳舐めを主題としたASMR作品や、特定部位に焦点を… |
| 生田薫 | 91 | 0.61 | 54.99 | 低く響く落ち着いたトーンを基調とし、そこにドスの効いた圧を乗せられる声を持つ演者である。支配的な立場の女王様役や年上の女性役が中心にあり、学園を舞台とした作品の役柄までを同じ延長線上で手掛ける。媒体の内訳では3Dアニメーションを用いた映像作品の比率が高い。映像に合わせた尺の制約がある収録に慣れているため、長さが細かく決まる現場でも演技の密度が落ちない。催眠や暗示を題材とした誘導形式の作品も多く、聴き手に直接語りかける構成の音声を数多く担当する。男の娘役や女装をテーマとした中性… |
| 真園あきら | 90 | 0.37 | 32.76 | 配信者としての活動を背景に持ち、実演形式の作品を主軸とする演者である。収録現場の状況をそのまま記録する構成の企画に多く参加しており、作り込まれた芝居よりも記録性が前面に出る。体験談として構成されるノンフィクション寄りの作品や、心理的な圧迫を主題に据えた企画にも継続して起用される。効果音や環境音を積極的に取り込む音作りの企画が多いのは、演技だけでなく場の音そのものが作品の内容になるからだ。結果として、音の記録性を重視したタイトルに出演が集中する。声質は素の状態では高めで軽く、あ… |
| 榊木春乃 | 90 | 0.72 | 63.57 | 立場の上下を声だけで示せる演者である。低めに構えた中低域には威厳が宿り、そのうえへ包み込むような温度を重ねられるため、命じる側の役柄と受け止める側の役柄がひとりの中で両立する。だからこそ配役の中心は、戦う立場の女性や高い身分を持つ役柄へ寄る。長編のゲーム作品、それも精神的な支配や立場の逆転を扱う重いシナリオでの起用が目立ち、物語の進行につれて役柄の状態が大きく変わる構成と相性がよい。人妻役や母親役といった成熟した女性像も担当範囲に入り、複数の相手が登場するハーレム形式の作品で… |
| アルギュロス | 90 | 0.34 | 21.82 | 強度の高い企画ほど積極的に引き受ける姿勢が、そのまま出演傾向として表れているタイプである。台本に依存しない実演形式が出演の中心で、長時間・大容量の収録を前提とした企画に継続して名前が挙がる。装置や玩具を用いた刺激への反応を記録する形式、回数や時間を課題として設定する耐久型の企画、体験談の形式を取る記録型の作品。これらが主な出演領域になる。多数の演者が参加するオムニバス形式の企画にも名を連ねるが、そうした場では他の演者との比較の中で個性が明確に位置づけられる。総集編やまとめ形式… |
| 佐月ユーリ | 89 | 0.70 | 61.20 | 関係性の設計そのものが主題になる企画に呼ばれることが多い。相手役との掛け合いを前提とした配役が中心で、女性同士の関係性を描く題材では、年上の立場から接する役柄と対等な関係を描く役柄の双方に名前が挙がる。ファンタジー世界を舞台にした物語形式のゲーム作品への参加も目立ち、戦闘や冒険を含む長尺のシナリオでは複数の役を兼ねる。立場が逆転して女性側が主導権を握る展開、少年的な口調を持つ役柄、後輩や妹の立場から接する役柄。いずれも関係の距離が変わることを軸にした設計だ。言葉によって相手を… |
| 彩瀬ゆり | 89 | 0.86 | 81.18 | 同じ作品の中で立場の異なる複数の役を引き受けられる演者である。軸にあるのは強気で挑発的な役柄に合った張りのある発声だが、そこへ年上の女性らしい落ち着いた響きを重ねられるため、支配する側と包み込む側の双方を担える。配役はファンタジー世界を舞台とした異世界設定の作品、立場の逆転を扱う展開、堕ちていく過程を描く構成へ集中する。人外や魔物として設定された役柄、複数の相手が登場する構成での出演が多く、非人間的な設定を任される機会が目立つ。戦略性の高いゲームシステムを持つ作品や、キャラク… |