| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| 犬飼あお | 191 | 0.87 | 171.44 | 愛情が執着へ変質していく、その途中を描くことに最も強い。精神が追い詰められて崩れていく過程を、声の質感の変化だけで段階的に組み立てられるため、狂気じみた心理が説明抜きで通る。担当する物語も、純愛から寝取られ、悪堕ちに至る背徳的な展開までがひと続きに置かれることが多い。ファンタジー設定における異種族や触手との絡み、学園を舞台にしたドラマ性の強い展開への出演も同様に多い。立場は一つに固定されない。女性が主導権を握って相手を追い詰める構図と、逆に拘束や言葉責め、屈辱を伴う側に置かれ… |
| 花見るん | 190 | 0.76 | 143.63 | 清らかな高音から始めて、そこを崩していく。この一本の道筋が演技の中心にあり、理性的で品位を保っていた人物が快楽や精神支配によって落ちていく過程に、評価が集中してきた。声質の土台は透明感のある清らかな高音。ただし固定はされず、場面の進行に応じて艶を帯びた低めの響きへと質感が移っていく。同じ土台から生意気な少女も包容力のある年上女性も作れるのは、この移し方が自在だからである。清らかな発声と下品に振り切れた発声の差を明確に付ける設計も、そこに支えられている。担当する役柄の幅は、世代… |
| 星野天 | 189 | 0.54 | 90.66 | 明るく張りのある高めの声を基調としながら、一人で複数の人物を受け持つ構成に強い。姉妹や双子、複数の相手が同時に登場するハーレム形式の企画へ繰り返し参加してきたのも、そこに理由がある。声質の近い役を同時に担っても、重なった台詞の中で聞き分けられる差を作れるためだ。担当する世界は広い。獣の特徴を持つ種族や人ならざる存在が動くファンタジー、異世界を舞台にした冒険譚を主軸としつつ、学園を舞台にした現代劇や接客業を題材にした設定、青春的な恋愛関係を丁寧に描く構成にも名を連ねる。そこから… |
| 佐々木サキ | 189 | 0.47 | 75.10 | 低く重心の据わった発声が土台にある。ただし低音一辺倒ではなく、そこから高音まで無理なく届く音域を備えるため、静かな会話の場面から理性を失った激しい発声までを段差なくつなげられる。特色は三層の共存だ。優しく包み込むような響き、神聖さを帯びた清潔な発声、そこから一転して下品に振り切れる発声を、同じ人物の中で成立させる。役柄はこの三層に対応して選ばれてきた。淫魔や人ならざる種族が登場するファンタジー、女性側が主導権を握って相手を追い込む構成、熟した年上の女性や人妻を扱う濃密な題材で… |
| 未想可みいろ | 187 | 0.31 | 49.38 | 低音のダウナーな質感が土台にあり、そこから艶を帯びた甘い囁きにも、快楽で理性を手放したオホ声にも届く。耳への密着感と吐息の生々しさが持ち味だ。唾液音や口内音を前面に出した深い耳舐め表現の企画に起用が集中するのも、この質感によるところが大きい。役柄はサキュバスやエルフ、シスターといったファンタジー寄りの立場と、幼馴染や後輩、義姉、旅館の若女将といった日常寄りの立場に大きく分かれる。題材の振れ幅も同様に大きい。触手や洗脳を伴う逆レイプ的な展開や立場が逆転していく構成がある一方、添… |
| 宮鶴みや | 182 | 0.23 | 8.27 | 配信者としての活動を軸に、一貫した人物像を長く保ち続ける造形が持ち味である。単発で状況を提示する作品より、物語が段階的に進む連作形式での出演が目立つのはそのためだ。執着心の強い恋人としての支配的な振る舞いと、聴き手の性別や身体が変わっていく題材を組み合わせた続き物に、非常に多く携わってきた。拘束や監禁を伴う状況、薬物を用いた再教育、屋外での支配関係を描く展開まで、同じ世界観のもとで進行が積み上がる。一方で、聴き手の動作を導く実践型の構成、寸止めを主体とした焦らしの企画、直接的… |
| 春乃つくし | 182 | 0.49 | 77.49 | 人ならざる種族を演じても、返ってくる反応には情が通っている。そこが活動の軸である。妖狐やエルフ、獣人といった種族役、遊郭を思わせる和風の舞台に生きる役柄への出演が目立つ一方、年上の女性や義理の家族、看護に携わる立場といった身近な関係を描く作品も同じだけ担う。幼さの残る人物が導かれていく構成まで含めれば、受け持つ立ち位置の幅はかなり広い。題材の面では、妊娠や孕ませを扱うもの、複数のヒロインが並ぶ分岐型の構成、低価格ながら分量の大きい企画での実績が豊富だ。女性側が主導権を握って相… |
| 結姫うさぎ | 179 | 0.97 | 179.96 | 声の芯を保ったまま質感だけを変える、という設計が一貫している。役の立ち位置が変わっても人物が別人にならないのは、そのためだ。日常場面の甘く軽い響きと、追い詰められた際に漏れる低く沈んだ声を、同一人物の連続した変化として接続できる。台詞の読み上げにとどまらず、身体の反応が透ける発声を組み立てる点は、多くの作品に共通して見られる特徴である。言葉にならない吐息や呼吸だけで状況を示す表現も得意とする。担当する題材は方向性が大きく分かれる。学園を舞台にした日常的な設定を一方の端に置きつ… |
| 小石川うに | 178 | 1.14 | 212.14 | 軸にあるのは、聴き手の意識を段階的に導く構成である。暗示や催眠を扱う企画で中心を担い、そこから派生して、呼吸や動作を一定のテンポで導く実践型の作品にも数多く名前が挙がる。誘導の精度が高いのは、指示出しを細かく刻めるためだ。事務的な口調から情の乗った反応へ移り変わる感情の傾斜を段階に分けて置けるので、単なる状況提示に終わらない。呼吸や心音といった音の要素を発声と噛み合わせる設計、ゆっくりとしたテンポで緩急を作る構成力も支持されている。発話の速度そのものを演出として扱い、間を長く… |
| 古都ことり | 177 | 0.70 | 118.86 | 持ち味は、耳元に留まり続ける密度の高い囁きである。音量を上げずに輪郭を保てるため、長時間の構成でも聴き取りやすさが落ちない。主戦場は二つある。耳かきや耳舐めを軸とした聴覚特化型の企画と、兄妹や幼馴染といった身近な関係を描く続き物だ。前者では獣の耳を持つ存在が登場する非日常的な設定にも踏み込み、後者の延長線上には寝取られを扱う背徳的な展開も並ぶ。傷ついた相手を受け止めて甘えさせる救済的な役柄がある一方、格闘や競技を題材にしたフェティッシュな企画にも名前が挙がり、癒しから激しい展… |
| 水野七海 | 175 | 0.73 | 123.05 | 凛とした令嬢を思わせる落ち着いたトーンが基本にある。ただしそこには留まらない。無垢な少女から生意気な小悪魔的人物までを自在に使い分け、高音域と低音域の両端をカバーする。役柄の分布もこの振れ幅を反映しており、巫女や退魔官、王女、司書官といったファンタジー寄りの立場と、学園を舞台にした同級生や妹など身近な立ち位置とが並ぶ。百合やキャットファイト、丸呑みや異種えっちといった特殊な題材にも取り組み、複数のヒロインが並ぶハーレム構成の企画にも、耳舐めや囁きを主軸とした長時間構成のASM… |
| かなせ | 171 | 0.68 | 115.32 | 音域の広さが、そのまま担当範囲の広さになっている。耳元で囁く柔らかい質感の声から、悲鳴や苦痛を帯びた高いトーンまで振れ幅が大きい。だからこそ、耳舐めや耳かき、ささやきを軸としたASMR作品と、拘束や鞭を伴うSM描写、娼館やスラムを舞台にした退廃的な題材とが、同じ経歴の中に並ぶ。人妻の寝取られを扱う企画、相手を追い詰める命令口調の展開、悲鳴と苦痛を伴う加虐的な表現に実績が多い一方、三次元的な映像表現を用いたゲーム作品や男主人公視点のシチュエーションボイス、低価格で短時間の企画に… |
| 天喰遥香 | 169 | 0.17 | 26.60 | 漫画に音声を付けた形式の作品を中心に活動し、原作の空気を音声で再現する適応力が評価の中心にある。声質は単に可愛らしいだけではない。クールさや威厳、誘い込むような色を含んだ表現も持ち合わせており、作品の空気に応じて柔軟に変化させられる。最も出演が目立つのは、年上女性が年下の少年を導くジャンルだ。性教育的な役回りや世話を焼く年上役では、落ち着いたトーンから相手を慈しむ温かい響きまで、属性に合わせた使い分けを見せる。一方で、怪異と戦う女子高生や淫魔、石化や時間停止といった特殊な状況… |
| 五百崎せれん | 168 | 0.48 | 65.13 | 高めで丸みのある声を基調とし、年齢の低い役柄に合う軽い響きを持つ。透明感のある発声で子音が柔らかく、癒し寄りの落ち着いた語り口も作れる。ところが生意気な態度を示す役に入ると語尾が跳ね上がり、挑発的な発声へ切り替わって声の印象が大きく変わる。この落差が起用の軸になっている。低めの落ち着いたトーンにも対応し、無表情で平坦な発声を保つ役作りまで引き受けられる。出演傾向としては、魔法少女や戦う少女が登場する物語、立場が反転していく構成の作品が多い。執着心の強い役柄や、人ならざる種族が… |
| 葉山真紘 | 166 | 0.16 | 37.39 | 生意気さと弱さの往復で持ち味が出るタイプ。ボイスコミック形式を主な舞台としており、絵の進行に台詞を合わせながら、学生役から落ち着いたお姉さん役までの年齢差を一人で埋める。原作の台詞を一言一句なぞる再現性の高さが評価の中心にあり、音のクリアさと合わせて場の臨場感を押し上げる。出演する題材は、暗示を用いた家族もの、身近な関係が変質していく寝取り・寝取られ系の展開、都合の良い関係を主題としたヒロイン役など。強い命令を受ける展開にも実績が多い。ただしこうした過激な設定であっても、描か… |
| 由比かのん | 166 | 0.47 | 65.04 | 台本をなぞる演技よりも、その場の状況と感情の揺れをそのまま音にする実演形式で持ち味が出る。反応が組み立てられていないぶん、呼吸の乱れや声の途切れがそのまま情報になる。玩具や道具を用いたフェティシズム性の高い企画、生理的な反応を主題にした過激な構成、通話を模した設定の作品が出演の中心にある。低価格で入手しやすい短編から、複数の道具を連続して扱う長尺企画まで参加の幅は広い。女性視点で語る体験談的な構成にも数多く携わる。声質は可愛らしさと色気が同居し、落ち着いたトーンとの落差が際立… |
| 園宮さつき | 165 | 0.55 | 81.44 | 囁きと吐息を軸にした近距離型の発声を持ち味とし、落ち着いた声の質感が和風・時代物の役柄によく合う声優である。妖怪や怪異を扱うオカルト的な題材、マッサージやナースといった施術・接客のシチュエーションでも出演があり、女王様や姫の高貴な役からギャル・不良の役までを同じカタログ内で演じ分ける幅を持ち、癒し企画で求められる穏やかな語り口を長い尺でも保てる。
2019年にデビューし、2026年までに通算158作へ出演。ほぼすべてがボイス・ASMR形式で、癒し系の耳元前提の企画が中心である… |
| 夢咲めぇ | 163 | 0.48 | 66.23 | 温度の低いダウナーな低音が基調で、落ち着いた語りに独特の気だるさがある。ところが同じ低音域から、快活で押しの強いギャル系の話し方へ切り替わる。この振れ幅が持ち味だ。吐息を多く含む発声にも定評があり、小音量でも言葉の輪郭が保たれるため、耳への接触音や耳かきを主軸にしたASMR企画で力を発揮する。出演傾向は日常寄りに厚い。生活の一場面を切り取ったような演出の企画や、同棲設定の構成が多く、その延長として立場が奪われる関係性を扱う題材にも継続して参加する。三次元的な映像表現を伴う作品… |
| 杏仁らいち | 160 | 0.77 | 124.09 | 耳元で鳴る細かな音を扱う企画に起用が集中する声優で、その中心にあるのは音量ではなく質感の作り込みである。囁きの声量まで落としても子音が潰れないため、耳かきのように微細な音を主役に据えた構成でも台詞が輪郭を失わない。持ち味は甘さだが、それだけではない。柔らかい話し方の途中にふと意地の悪い語気を差し込み、聴き手の予期を外す。低めのトーンに落とすと温度感が一段下がり、快活な役との差がそのまま演じ分けの幅になる。砕けた口調、抑揚を抑えたダウナーな語り、高ぶった場面で喉を鳴らす荒い発声… |
| 百千るか | 160 | 0.27 | 39.49 | 漫画に音声を付けた形式の作品が活動の柱にあり、絵の進行に声を合わせる仕事で経験を積んできた。この形式では台詞の長さが画面の切り替わりに縛られるため、間延びさせずに感情を乗せる発声が要る。そこで培われた調整力は、他の形式の仕事にも効いている。担当する属性は広い。制服を着た学生を一方に、落ち着いた人妻や神秘的なシスターをもう一方に置き、年上の女性が年下の少年を導く関係まで守備範囲に入る。銭湯や温泉のような生活感のある舞台、年齢差のある関係性、催眠や暗示を伴う展開、多人数が入り乱れ… |
| 佐矢誉 | 158 | 0.13 | 21.13 | 漫画に音声を付けるボイスコミック形式、そこが主戦場である。出演の中心をこの形式が占めており、本数の突出ぶりがそのまま他形式との差になっている。一本の中で主役も脇役もナレーションも引き受ける配役が多く、そのため作品全体の音声を一人で支える役割を担うことがある。題材は学園を舞台にした現代劇を軸としつつ、対極にある魔法少女や退魔師といった非日常の設定にも名前が挙がる。暗示や時間停止のような特殊な状況設定を用いる企画への参加も多いが、そうした題材でも語り口が浮つかない。女性同士の関係… |
| 縁側こより | 157 | 0.88 | 140.74 | 囁きの音量のまま台詞を進め、耳元の距離感を崩さずに話を運べる声優である。甘え声と小悪魔めいた生意気さ、業務的な口調と親密な口調のように、一作の中で調子を切り替える芝居を得意とし、幼なじみの純愛ものから退廃的・背徳的な題材まで、甘さと危うさの両方を行き来する。ギャル、メイド、後輩、お姉さん、妖狐と役柄の幅も広い。
2017年から毎年出演を続け、通算155作。参加先は多数のサークルに広がり、幅広い制作陣から声がかかっている。ほぼすべてがボイス・ASMRで、耳舐めやささやきなど耳元… |
| 綾川ちゆき | 156 | 0.52 | 51.15 | 実演形式の企画を中核に据える演者である。この分野での本数と継続性が出演構成の軸になっており、実演を専門に扱う制作陣との協力関係も長く続いている。役柄は人妻や熟女といった成熟した立場が主軸。ただしそこに留まらず、体験談形式やインタビューを組み込んだ構成の企画にも参加し、語り手としての役割を担う。女性同士の関係を扱う題材や、多数の演者が集まる大規模なオムニバス企画にも定期的に名を連ね、収録本数を積み上げてきた。配信活動と連動した企画があるのも特徴で、生配信の内容をそのまま作品とし… |
| 佐京柚音 | 153 | 0.54 | 71.61 | 甘さと苛烈さ、その両端を同じ人が受け持つ。純愛系のシチュエーションボイスから女性優位・逆転無しの構成まで、対極的なジャンルを横断して出演している。起用が多いのは耳舐めや至近距離の囁きを主軸としたトラック構成で、長尺の癒し系にも数多く参加してきた。とはいえ守備範囲はそこに収まらない。配信者役やアイドル的な現代設定の役柄、女主人公として物語を牽引するゲーム作品まで幅がある。ファンタジー世界を舞台にした戦闘要素のある作品や、シリアスな群像劇形式の長編にも起用される。羞恥系のようなニ… |
| 七凪るとろ | 153 | 0.81 | 118.58 | 低く落ち着いた響きと、丸く可愛らしい高めの声。この二つを同じ役の中で行き来し、聴き手の受ける印象を短時間で反転させるのが持ち味である。低音側では圧のある語りになり、声を張らないまま相手を追い込める。一方、年下の立場を担う軽い響きにも定評があり、生意気な態度の台詞回しによく合う。可愛らしい声色のまま容赦のない台詞を言い切る演技が支持されているのは、内容と声の印象の落差を意図して作れるからだ。落差は偶然ではなく設計である。出演の中心はゲーム形式の作品にあり、三次元的な映像表現を伴… |
| 本多未季 | 152 | 0.81 | 122.62 | 物語の中心に据えられる配役が多い。アニメーション主体の映像作品やロールプレイング形式のゲーム作品でヒロイン役を任される機会が多く、ファンタジー世界を舞台にした冒険譚での出演が目立つ。担当する属性は二極にまたがる。エルフや人外娘、獣耳を持つ種族といった人ならざる役を一方に置きつつ、姉妹や幼馴染など身近な関係性を描く日常寄りの役どころも同じだけ手掛ける。戦闘描写を含むシリアスな路線、ドット絵基調の軽快な作品、ギャルやバニーガールのような華やかな造形と振り幅が広く、拘束や命令を扱う… |
| 結音しなん | 150 | 0.46 | 54.28 | 高音域を主戦場とし、丸く軽い響きの中に幼さを残した発声を得意とする。その声が最も生きるのがファンタジー世界で、人外娘やモンスター娘、妖狐や女神といった非人間の役柄を数多く担当してきた。異種を相手取る設定のジャンルや、戦闘要素を含むゲーム作品での起用も目立つ。女性優位・逆転無しの構成を取るシチュエーションボイスや、言葉責めを主軸とした作品にも継続的に参加している。とはいえ強い題材ばかりではない。幼馴染や許嫁といった距離の近い関係性を描く甘い作品も手掛け、コメディ寄りの掛け合いに… |
| MOMOKA。（柚木桃香） | 150 | 0.95 | 145.14 | ダミーヘッドマイクを用いた立体音響作品が活動の主軸にあり、耳元での囁きや耳への接触音を主題に据えた構成を数多く担当する。声質は柔らかく丸みのある中低域が基調で、耳に刺さらない滑らかな響きが立体音響との相性を作っている。囁きの息量が安定しているため、長時間の作品でも音量の揺れが少ない。落ち着いた低めのトーンで状況を説明する語りに定評がある。それが独自性として受け止められるのは、説明と芝居の境目が滑らかにつながり、進行上の説明的な部分でも芝居の温度が途切れないからだ。演じる役は職… |
| 梓乃 | 149 | 0.50 | 62.93 | 聴き手に直接語りかけ、手順を追って導く指示型の企画に起用が集中する。暗示や催眠を扱う構成を数多く担当し、進行そのものが作品の骨格になる形式で力を発揮する。この種の企画で問われるのは声の質より設計である。段階を追って感覚を更新していく誘導の組み立てと、聴き手の反応を待つ時間を計算した発話間隔。心理的に追い込む場面と甘く緩める場面を交互に置き、緊張と弛緩の落差を声だけで作る。同じ台詞でも音量と発話速度を変えて反復するため、繰り返しの多い構成が単調に流れない。声色は、高めのトーンに… |
| まのゆあ | 146 | 0.16 | 1.73 | 隙のない敬語が崩れていく——その途中経過を省略せずに積み上げる演技を得意とする。声質は落ち着いた中低音が基準で、敬語で話すときは硬質で整った響きになる。主軸は耳元での距離感を重視したASMR形式の作品にあり、恋人や同棲相手を演じる甘い関係性の作品と、奉仕的な立場の役柄を扱う作品の双方に継続して起用されている。学園を舞台にした後輩役や委員役、人妻役、隣人役といった日常寄りの設定が並ぶ一方で、魔法使い役や機械仕掛けの人物役など非日常的な設定のキャラクターも目立つ。焦らしや言葉責め… |