| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| 豊川ゆき | 124 | 0.33 | 19.05 | 成熟した女性像を一手に引き受ける立ち位置にいる。人妻や叔母、年上の上司といった役への出演が非常に多く、家庭や職場を舞台にした現代設定の作品が活動の主軸を占める。なかでも寝取られや浮気を扱う関係性の込み入った作品への配役が目立ち、背徳的な題材の企画から繰り返し起用されてきた。とはいえ現代劇に偏りきってはいない。人ならざる種族の役やファンタジー設定の企画にも並行して出演する。女性優位の関係性を扱う作品や、指示を出す立場の役柄も守備範囲に入る。加えて、朗読形式の作品や配信形式のコン… |
| 天音羽乃 | 123 | 0.61 | 67.10 | 聴き手へ指示を出し、言葉で追い込む。女性優位の関係性を扱うシチュエーションボイスが活動の中核にある。ただし守備範囲はそこに留まらない。ファンタジー設定のゲーム作品や3D映像作品にも継続して参加し、戦闘要素を含む長編で主要な役を担う。特殊な設定変更を扱う物語や、暗示・誘導を主題にした構成も引き受けるため、音声単体と映像作品のどちらか一方に軸足を置く形にはなっていない。年上の女性役から学生役まで年齢設定の幅が広く、手技を主題にした題材から耳元の距離を作るASMR形式まで、企画の性… |
| しゃふ | 123 | 0.38 | 34.17 | 実演形式のセルフプレジャー音声とサポート形式のボイス企画、この二つが活動の柱である。ただし演技寄りの物語作品も並行して受け持つため、実演一本の声優とは言い切れない二本立ての形が定着している。接客業の従業員役や派遣型サービスの店員役など、サービス業を舞台にしたシチュエーションへの起用が多い。生意気な態度で相手を挑発する役柄を一つの軸としつつ、落ち着いた人物が段階的に変化していく展開も担当する。剣と魔法を題材にした物語作品があるかと思えば、ホラーやギャグ寄りの変化球な企画にも名を… |
| もときりお | 123 | 0.43 | 41.20 | ニュース読みを思わせる整った発音と語尾処理——それが崩れたときの落差に評価が集まる。台本に頼らない実演形式の音声作品を主軸に活動し、体験談やノンフィクションを題材にした構成の企画への出演が非常に多い。落ち着いた読み上げが求められるアナウンサー的な役柄と、感情が振り切れる場面を含む役柄。相反する二つを一人で賄える点が起用理由になっている。総集編やコンプリートパックといった長尺かつ大容量の企画に参加する頻度が高い一方、恋人役や年上の女性役を演じる台本形式の作品や、映像を伴う3D作… |
| 常盤はなこ | 121 | 0.73 | 82.08 | 細く透き通る高めの声を基準に持ちながら、そこへ少年寄りの中性的な発声や温度を下げた平坦さを重ねられる。映像を伴うゲーム作品を主軸に据えた活動が長く、その現場で属性の異なる役を任される機会が多い。出演はドット絵やアニメーション形式の企画に集中し、ファンタジー世界の冒険物や戦闘要素を含む構成での起用が目立つ。妹役をはじめとする近しい関係性の役柄が一つの軸だが、メイド役や魔法使い役のように役割設定が明確なヒロイン役も同じだけ担当する。複数ヒロインが並ぶ構成では一人が複数役を受け持つ… |
| 飯野かな | 121 | 0.65 | 75.49 | ダミーヘッドマイクを用いた立体音響が活動の土台にあり、耳元での囁きや耳への接触音を主題にした構成を数多く担当する。もう一つの特色は配役にある。人ならざる設定のキャラクターを任される頻度が際立って高い。人外娘や妖精、蛙をはじめとする異形の種族。こうした役が並ぶ一方で、甘く穏やかな関係性を描く路線から背徳的な状況設定、聴き手が受け身に回る構成までを同時に引き受けるため、守備範囲は決して狭くない。立体的な映像を用いた作品や、多数のキャラクターが登場するセット形式の企画にも継続して参… |
| 三好レオ | 121 | 0.16 | 21.63 | 絵と音声が同期するボイスコミック形式を主戦場とし、既にある人物像へ声を寄せる調整力で起用される。可愛らしさを保った高めの声域を基調としつつ、響きに艶を含ませられる点が声質上の特徴である。中性的な響きも作れる。そのため少年的な役柄と女性役を一人で担当でき、音の重心を下げれば落ち着いた年長の女性役にも届くので、担当できる年齢層はかなり広く取れる。澄んだ発声と鼻にかかった発声を切り替えられるため、同じ声域の中でも印象が変わる。呼吸を混ぜた弱い発声から張りのある強い発声まで、音量の階… |
| 雨宮涼 | 120 | 0.76 | 91.54 | 物語性の強いゲーム形式の作品を主戦場とし、そこへ音声単体の企画を重ねる形で活動の幅を作ってきた声優である。役柄の振れ方も、声の作り方も、一方向には寄っていない。出演の中心はファンタジー世界を舞台にした冒険物や戦闘要素を含む構成だが、オフィスや学校といった現実寄りの舞台にも同じように名が挙がる。人ならざる種族の役を軸としつつ、対極にある日常の人物像も引き受けるため、配役の想定が固定されにくい。背徳的な関係性を扱う展開や、立場が入れ替わる関係性を描く作品への継続参加も、この振れ幅… |
| 水戸みんと | 119 | 0.59 | 76.44 | 言葉責めを構成の中心に据えた男性受け向けの作品が活動の軸にある。ただし強い言葉を扱いながら刺々しさを出しすぎない塩梅こそが、評価の集まる部分である。羞恥や屈辱を扱うシチュエーション、上下関係を利用した支配的な関係性。参加はこうした企画に集中するが、応援形式のサポートボイスや暗示・トランスを題材とした音声にも継続して名を連ねる。チアリーダーや婦警、カウンセラーといった職業設定を持つ役柄での起用が目立つのも特徴だ。総集編としてまとめられるシリーズ作品への出演が多く、そのため長尺構… |
| 御伽いのり | 118 | 0.36 | 30.75 | 軸にあるのは、立場や心情が段階的に移り変わる展開だ。中高音域に芯の通った声質を持ち、凛とした硬さと柔らかさを同居させられるため、変化の途中に置かれた人物を任されやすい。抑揚を抑えて重心を下げたダウナー寄りのトーンを得意とし、気だるさを保ったまま長い台詞を運べる。学園を舞台にした設定を出発点としつつ、アイドル・秘書・人妻といった社会的立場の異なる役柄にも名前が挙がる。配役は一点に集まらない。甘い恋愛路線と嗜好性の強い題材は本来なら対極にあるが、その双方を並行して受け持つ点が配役… |
| STELLA | 117 | 0.43 | 36.47 | 低く落ち着いた重心を保ったまま台詞を運べる声で、主導する側の役柄を任されることが多い。硬質で中性的な響きを作れるため、少年的な印象を伴う凛とした役柄に適している。ただし息を含ませた柔らかい発声へ切り替えれば、包み込むような年長の役にも届く。声の芯を鋭く立てた高圧的なトーンも扱えるため、相手を押さえ込む語調にも説得力が出るうえ、澄んだ高めの発声まで持ち合わせているので、若く素直な役柄との落差を一人の中で作ってしまえる。女性側が主導権を握る構成の作品が活動の軸で、人妻や義母といっ… |
| 雛菊やよい | 115 | 0.34 | 21.22 | 人ならざる種族の役を扱うファンタジー作品への出演が突出して多い。種族設定の異なる役柄を継続的に担当してきたことが、この声優の輪郭をおおむね決めている。ただし題材の方向は一つに絞られない。甘い関係性を主題にした作品と、強引な展開を含む作品の双方に配役され、両者を並行して受ける。和装や着物を用いた時代設定の作品、学園を舞台にした短編、年上の女性として振る舞う役柄と、舞台立てと立場の幅も広い。数分から十分程度で完結する短尺シリーズへの参加が多いため、限られた尺で状況を成立させる形式… |
| ヨルマガ！スタッフ | 114 | 0.20 | 18.54 | 活動の中核にあるのは、台本を演じ切るより収録現場の空気をそのまま差し出す実演録音である。声質も、作り込んだ演技声ではなく日常会話に近い自然な発話の質感を基調としている。接客業の施術やリラクゼーションサービスを題材とし、入店から退店までの流れを一本に収める構成の企画が多い。つまり、場面を切り取るのではなく時間の経過ごと聴かせる作りだ。出会いを題材とした企画や、聴き手が受け身に回る言葉責め主体の内容にも継続して参加する。一方、耳舐めや囁きといった耳元への刺激を扱う要素は、題材が変… |
| 篠ノ井凛 | 114 | 0.58 | 52.94 | 台本を用いない実演形式が活動の中心にある。複数人が参加する競演企画やオムニバス形式の大型作品に数多く関わってきた。配役の傾向は明確で、女性優位の関係性を扱う作品、羞恥を主題とした企画、指示を出す立場の役柄が目立つ。もっとも、そればかりではない。恋人同士の穏やかな関係性を描く作品や、日常寄りの設定の作品にも並行して出演する。メイドやアンドロイドといった様式的な役柄を扱う台本作品、3Dモデルと連動する形式の音声セットにも関与しており、収録形式の異なる現場をまたいで活動する。加えて… |
| コトザ | 113 | 0.70 | 80.11 | 温度の低い淡々とした語りと、感情が噴き出す瞬間。その落差の大きさが持ち味である。心情が大きく揺れ動く展開を扱う物語作品が活動の軸で、支配と服従の関係を描く題材や、閉ざされた状況を舞台にした企画への参加が目立つ。一方、幼馴染や後輩を題材にした純愛寄りの作品にも継続して名を連ねており、担う立ち位置の幅は広い。三次元映像を伴う作品や、制作期間の長い大型総集編企画での出演実績も厚い。耳舐めを含むASMR要素の強い構成と台詞主体のドラマ構成では、聴かせどころも発声の設計も求められるもの… |
| 花見川ゆふ | 109 | 0.65 | 70.50 | 指示やサポートを行うタイプのシチュエーションボイスを軸に据えつつ、言葉責めを含む強気な役柄でも名前が挙がる。この二つは聴き手との距離の取り方が正反対だが、どちらも聴き手へ直接語りかける形式である点で地続きになっている。学園設定、ファンタジー寄りの変身ヒロインもの、コメディ調の短編と題材の幅は広く、単一ジャンルに偏らない配役傾向を持つ。3D映像と連動した作品やゲームシステムを組み込んだ音声コンテンツにも数多く関わるため、映像や操作と噛み合う発話の間合いを求められる現場に慣れてい… |
| 夏目ミカコ | 109 | 0.52 | 47.36 | 台本に沿った演技作品と、その場の反応をそのまま収める実演形式。この二つを並行して手掛けており、比重は後者に置かれている。声質は落ち着いた中低域を基調とし、話し声では丸みのある柔らかい響きを持つ。ところが演技に入ると一転して高い音域まで押し上げるので、地声との差がそのまま振れ幅として立ち上がり、この落差自体が持ち味として受け止められている。喉を絞った荒い発声と、透明感を残した細い発声を場面ごとに切り替えるため、同一トラック内でも質感が変わる。声量を落としても芯は消えない。囁きに… |
| 佐藤みるく | 108 | 0.70 | 75.43 | 様式的な言い回しを抑揚の型ごと再現できる発話技術が持ち味で、古風な口調や武家言葉を求められる役に名前が挙がる。凛として高さのある清冽な発声、幼さを残した細い声、成熟した低めの響き。年齢感の異なる声を作り分けられるため、配役の幅が広い。囁きに寄せた低い声量でも語尾が消えず、静かな場面での聞き取りやすさが保たれる。誇り高い人物には母音を立てた硬い発声、追い詰められた人物には息の混ざった不安定な発声というように、性格ごとに声の質感を変える。叫びに近い強い発声と、ほとんど吐息だけの発… |
| ボグドー | 108 | 0.45 | 46.15 | 軸にあるのは、年上の女性という立ち位置である。職場を舞台にした社会人役や、年下の相手との関係性を描く企画への出演が多い。ただし配役はそこに留まらない。獣人や怪異といった人ならざる設定の役柄、男装や男の娘を扱う企画など、性別や種族の枠を外した配役にも数多く関わってきた。学園を舞台にした青春寄りの作品と、寝取られや浮気を扱う関係性の込み入った作品では題材の重さがまるで違う。だが、双方を並行して手掛ける。出演形式の主流は近接収録を用いたシチュエーションボイスで、季節企画や大量頒布型… |
| 佐倉江美 | 107 | 0.80 | 87.74 | 音そのものを聴かせる作品を軸に置く声優である。耳かきや耳舐めのように、声よりも音の質感が主役になる企画で名前を見る機会が多い。そこを起点として、和風の設定を敷いたシリーズ、学園を舞台にした群像もの、宗教施設を模した舞台立てまで、世界観の異なる企画が並ぶ。複数の登場人物が同時に相手をするハーレム形式への出演が目立つのも、掛け合いの分量を任せられる立ち位置にいるためだろう。加えて、獣耳など人ならざる属性を持つ役のシリーズにも継続的に関わる。さらに数十時間規模の総集編パッケージへの… |
| 竹早芽衣 | 107 | 0.51 | 45.72 | 格闘や組み技を題材にした身体的な接触が主軸の作品と、言葉責めを中心に据えた立場の逆転を描く作品。この二つが活動の柱である。周辺には学園や職場を舞台にした日常的な設定、義理の家族として登場する役柄、女性同士の関係を扱う作品が広がり、人物の間柄が主題になる題材の幅は広い。耳への密着音響を用いた形式でも実績は厚く、静かな距離感を保つ構成と激しい展開の構成が同じ比重で並ぶ。特に目立つのは、生意気な態度で相手を煽る役柄から立場が反転して追い込まれる役柄へと、同一作品内で立ち位置が入れ替… |
| 蘭世 | 105 | 0.67 | 65.71 | 奉仕する立場と、相手を包み込む成熟した立場。この二つを行き来できるところに持ち味がある。シスターやメイド、執事といった仕える役柄を軸としつつ、人妻や看護師のように年齢と経験を感じさせる女性像でも名前が挙がる。守備範囲はそこで止まらない。ファンタジー設定の物語や、寝取られのように人間関係が複雑にもつれる筋書き、さらには格闘家として身体的な強さを前面に出す役まで、シチュエーションの振れ幅は大きく、女性同士の激しい対決を描く構成に呼ばれるのもこの幅ゆえである。声の土台は低音にある。… |
| 亜久城皐月 | 105 | 0.67 | 69.78 | ゲーム作品の台詞量を支える立ち位置にいる。ドット絵で構成された作品や探索型の作品への出演が非常に多く、長時間のプレイを前提とした大ボリュームの企画で膨大な台詞を担当してきた。人ならざる種族の役と、変身ヒロインや巫女といった様式的な役柄。この二系統を同じ現場で受け持つことが多い。一方で、姉妹ものや日常寄りの関係性を描く作品、コメディ調の閉鎖状況ものなど、シリアス一辺倒でない企画にも数多く関わる。ギャルや不良といった現代的で砕けた属性の役にも配役されるため、ファンタジー系との落差… |
| 五十嵐ナナコ | 105 | 0.82 | 87.48 | 活動の軸にあるのは、立場が逆転する構図である。女性優位の関係性を扱う作品への出演が多く、力関係の反転を主題とした企画に数多く配役されてきた。もっとも、題材はそれだけではない。妹や姉、先輩後輩といった近しい関係性を描く作品、恋人同士の穏やかな日常を描く作品にも並行して出演する。近接収録を採る企画への参加が多く、耳元での発話を主眼に置いた形式を数多く手掛けてきた。加えて、性別の枠組みを外した設定の企画や、寝取られを扱う関係性の込み入った作品にも関与する。癒し寄りの穏やかな短編と、… |
| 手塚りょうこ | 103 | 0.81 | 86.16 | 物語の中核に置かれる役を、世界観を問わず引き受ける立ち位置にある。活動の柱はファンタジー世界を舞台にした長編で、和風の怪異譚から西洋風の迷宮探索ものまで舞台の様式は一定しない。配役の傾向はむしろ立場のほうに表れており、人ならざる種族の役、聖職者や修道女のような清廉な役、義理の家族として登場する人妻役が繰り返し回ってくる。一方で、耳元での囁きや耳への密着音響を主体にした一人芝居形式の作品でも実績は厚い。静かな距離感を長時間保つ構成に耐えられるからである。機械や装置が主題の近未来… |
| 天野みゆ | 103 | 0.55 | 48.74 | 大人の女性像を幅広く担当する声優である。人妻や母親といった家庭的な立ち位置の役柄から、勤め人や知的な職業設定のキャラクターまで、社会的な属性の異なる役が並ぶ。なかでも心変わりや裏切りを主題にした背徳的な筋立ての作品への出演が多い。一方で、聴き手に語りかけて手順を導く指示型の企画や、暗示を用いたトランス系の構成にも数多く関わる。耳かきを扱う癒し寄りの作品、ドット絵基調のゲーム作品、映像作品にも名を連ねており、媒体の側でも守備範囲は狭くない。基調は落ち着いた年上の女性らしい包み込… |
| 七海こねこ | 103 | 0.66 | 66.48 | 甘い日常と重い展開のあいだを行き来する起用が続いている。軸にあるのは妹役で、兄妹関係を前提にした掛け合いを描く作品では中心的な位置を占める。ただしその隣には、学園を舞台にした少女役やファンタジー世界の女主人公役、錬金術師や魔術師といった役職を持つヒロイン役が同じ密度で並ぶ。さらに対極として、人外や触手が登場する種族横断的な設定、立場が逆転するシチュエーション、屈辱や言葉責めを含む重い展開があり、明暗の振れ幅がそのまま出演範囲の広さになった。三次元モデルを用いた映像作品やアニメ… |
| 小粋 | 102 | 0.83 | 87.93 | 静かな距離感を主題にした音声を長く支えてきた声である。活動の中心にあるのは耳元での囁き、耳かき、添い寝といった構成で、そこに年上の女性が聴き手を全面的に肯定し甘やかす作品と、女教師や施術者の立場から手順を指示する作品が両輪として並ぶ。和装や宿を舞台にした落ち着いたシリーズ、猫や動物をモチーフにした店舗設定など、生活感のある場面設定への出演も目立つ。かと思えば、マゾ男性向けの詰め合わせ企画や排泄物を扱う特殊なフェティッシュ企画といった極端に嗜好の絞られた題材にも臆さず名を連ねる… |
| 宮坂雪 | 101 | 0.62 | 60.34 | 温度の異なるジャンルを同じ比重で抱え続ける起用が続いている。変身や状態変化を扱うファンタジー系の作品と、看護職や恋人といった日常的な間柄を描く作品が、どちらにも偏らずに並ぶ。役割ごとに台詞が用意されるゲーム形式への参加が多く、戦闘や探索の進行に合わせた短い掛け声から長い語りまでが担当範囲に入る。配役の傾向としては、学園や職場を舞台にした設定、使用人として仕えるメイド役、年上の女性が年少の相手に接する関係性など、立場の上下が物語の軸になるものが目立つ。立ち絵が動く形式の映像作品… |
| 夕霧花音 | 101 | 0.66 | 59.85 | 過激な題材にも日常の題材にも同じ密度で入っていける対応力が持ち味である。露出や羞恥、寝取られ、拷問といった負荷の高い展開が出演の中心にありながら、学生やアイドルのように日常の延長にいる役柄でも数を重ねてきた。猟奇的な要素や身体の変容を扱う特殊な設定でも演技が浮かないのは、題材の強さに引きずられず、その世界の内側の温度で喋れるためだ。ジャンルの境界をまたいで成立する声、と言い換えてもいい。声質そのものにも幅がある。おっとりとした包容力のあるトーンが基調にある一方、勝ち気で快活な… |