| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| 柚木朱莉 | 321 | 0.85 | 273.28 | 生意気な高音から落ち着いた年上の声までを一人で担う声域の広さが持ち味で、同一作品内で複数の役を演じ分ける配役も多い。耳元の距離を前提にした囁き主体の演技を軸に、穏やかに甘やかすトーンと、煽りや言葉責めの強いトーンの両方をこなす。妖艶で意地悪な言い回しに含みを持たせる芝居や、ヤンデレのような執着を描く役柄での起用が目立つ。
2010年から活動し、通算318作に出演している。出演先は多数のサークルに広く分かれる一方、DreamLightの作品への出演がとりわけ多く、耳舐めなど耳元… |
| ありがた～い私 | 310 | 0.56 | 155.14 | 低めの落ち着いた響きに息を多く含ませた、輪郭の柔らかい中音域。これが配役の土台になっている。軸にあるのは人妻役やお姉さん役といった成熟した女性像だが、看護職や魔女のように職業や属性が前面に出る役どころも同じ比重で担っており、年上の余裕だけに寄りかかった起用にはなっていない。学園を舞台にした設定から異世界のファンタジー、性別の転換を扱う特殊設定まで世界観の振れ幅が大きいのは、そうした受け皿の広さと無関係ではない。出演媒体も一系統ではない。ドット絵を用いたロールプレイング形式のゲ… |
| 姫宮ぬく美 | 306 | 0.34 | 71.97 | 台本に沿った演技よりも、その場の反応をそのまま記録する実演形式が活動の中心にある。丸みのある高めの声で、話し言葉に自然な明るさと親しみやすさがあるため、収録中の語りかけがそのまま作品の骨格になる。語りの場面では速度を落として柔らかく話し、聞き手の緊張を解く語り口を取る。ところが感情が振り切れた場面では喉を絞った崩れた発声へ移行するので、通常の話し声との落差が大きい。笑い方には癖があり、短い笑い声だけでも人物の輪郭が伝わる。出演は体験談・ノンフィクションとして構成された企画や、… |
| 桃華れん | 301 | 0.69 | 200.92 | 張りのある中高音域で、語気を強めた際に前へ出る通りの良さがある。強気な役柄を任される機会が多いのは、この通りの良さゆえである。喉を締めずに音圧を上げられるため長い台詞でも勢いが落ちず、高音域の叫びでも音が割れないので聞き苦しさが出にくい。だが持ち味は強さだけではない。追い詰められた場面では声帯の鳴りを弱めて震えを混ぜ、同じ声とは思えない脆さを出す。落ち着いた大人の役では息を多めに含ませた低めのトーンへ切り替わり、しっとりとした質感になる。口周りの音を明瞭に立てられることから、… |
| 雨音いろみず | 285 | 0.22 | 32.17 | クールで凛とした低めのトーンを軸としながら、挑発的な高めの声にも切り替えられる幅を持つ。持ち味は突き放すような冷たい響きの奥に甘さを残す発声で、この二層構造がそのまま声の個性として認識されている。出演の中心にあるのは、女性側が主導権を握る構図の作品、羞恥心を突く構成の企画、しつけと称した命令口調の展開である。そこへ、狐や蛇といった人ならざる娘の役や、古風な語尾を用いた話し方の役が重なる。癖のある話法を扱っても発話が不自然にならないため、話法の特徴がそのまま役の魅力へ変換される… |
| 一之瀬りと | 280 | 1.05 | 299.39 | 軽やかで芯のある高めの声に、語尾の丸みを残す話し方。距離の近い設定の作品が中心になるのは、この声が耳のすぐそばでも硬くならないためである。甘やかす場面では息を多く含ませて音量を落とし、挑発する場面では語尾を跳ね上げて音を鋭く立てる。同じ高さの声でも印象は切り替わる。舌や唇の動きに伴う細かな音を安定して出せるので、耳元の表現に必要な音の密度が確保される。題材は添い寝や耳のケア、施術といった密着した設定が軸で、学生役やギャル役、後輩の立場から挑発してくる役など年齢感の若い配役が多… |
| 神代そら | 278 | 0.76 | 205.42 | 透明感のある高めのトーンを基調としながら、囁きに寄せた低い声域まで無理なく伸縮させられる声を持つ。この可動域の広さが、対照的な出演分布をそのまま支えている。ファンタジー世界を舞台にした戦闘要素のあるゲーム作品で主要な役を担う一方、距離の近い設定の音声単体作品でも主演を務め、どちらか一方に偏らない。出演の中心にあるのは、添い寝や耳元の音を主題にした癒し寄りの構成と、年上の女性との純愛を描く日常寄りの構成である。ただしそこに留まるわけではなく、施術を題材にした企画や立場が入れ替わ… |
| 水谷六花 | 272 | 0.57 | 146.11 | 低めで落ち着いた響きを基調とし、語尾まで芯が残る発声を持つ。中性的な音色も出せるため、女性役だけでなく少年寄りの役や男装的な立ち位置まで守備範囲に入る。この音色の可変性が、方向性の異なる題材を同時に抱えられる土台になっている。ファンタジーや異世界を舞台にした長編のゲーム作品と、学園を舞台にした物語。この二つが出演の大きな柱で、女教師や人妻といった落ち着いた立場の役柄と、魔法学園の生徒や令嬢といった若い役柄を並行して担当する配役傾向がある。三次元映像やドット絵表現を用いたゲーム… |
| かの仔 | 271 | 1.03 | 284.25 | 柔らかく丸みのある高めの声を基調に、語尾へ甘さを残す話し方が持ち味となる。ただし一枚看板の声ではない。言葉で攻める場面では芯のある低めの響きへ切り替わり、同じ人物とは思えない硬さが出る。この振れ幅があるからこそ、癒し寄りの企画と刺激の強い企画を並行して引き受けられる。出演が目立つのは、人外系の役どころによるガイド形式の音声や、魔法少女ものの拘束展開、和装の役柄といった設定色の強い企画である。その対極にあたる、耳のケアや添い寝を主題にした癒し寄りのバイノーラル作品も数多く手掛け… |
| 眠音りま | 271 | 0.71 | 181.82 | 幼さを感じさせる高いトーンと、落ち着いた大人の女性を思わせる中低域。この二つを同じ喉で扱えることが、正反対の需要へ同時に応える立ち位置を作っている。挑発を軸にした役柄と癒しを軸にした役柄の両方で指名があり、どちらか一方の専門とは見なされにくい。ファンタジー世界を舞台にした長編ゲームでは魔導士や職能を持つ役を担当し、物語の中心人物として配役される傾向がある。吸血鬼などの人外設定の役柄と、妹や幼馴染といった身近な関係を描く日常系の役柄を並行して引き受け、配信者やロボットをモチーフ… |
| 真白真雪 | 269 | 0.63 | 153.27 | 張りのある高めのトーンを基調とし、明るく通りの良い発声を持つ。だが評価が集まるのは、その明るさが崩れていく側面のほうである。感情が押し流される場面では喉を絞った荒い声を用い、平常時の澄んだ発声との落差を大きく取る。執着心の強い役では音程を落として粘りのある低い響きへ切り替えるため、同じ声とは思えない印象が残る。出演の柱になっているのは、ツクール製のロールプレイングゲームや三次元映像を用いた作品といったゲーム形式のタイトルである。戦闘描写を伴う企画や異世界転生を題材にした多人数… |
| 浪実みお | 268 | 0.73 | 189.50 | 低音を軸に据えた声優で、落ち着いた響きが安心感につながる一方、同じ低音が相手を突き放す冷たさにも転じる。この二面性が持ち味である。幼馴染との日常的なやり取りを描く密着型の作品を中心に置きつつ、ギャルやメンヘラといった癖のある属性まで引き受ける。対極にある領域にも名前が挙がる。拘束や損傷を扱う過激なジャンル、猟奇的な題材、あるいは生理的な現象を主題とするマニアックなフェチ領域までが守備範囲に入る。複数人が絡む構成から一対一の親密な関係まで距離感の設計も幅広く、扱うシチュエーショ… |
| 麦咲輪紫葵 | 258 | 0.60 | 145.15 | 落ち着いた低音でボーイッシュな役を担う書き手として、配役上の位置づけが明確な演者である。王子系と評される中性的な話し方に適した張りのある響きを持ち、その一方で親しみやすい高いトーンへも切り替えられる。凛とした態度の役が見せる声の落差、そこが持ち味になっている。学園を舞台にしたボーイッシュな幼馴染役や、複数のヒロインが並び立つ構成の作品、暗示によって常識を書き換えられる女騎士まで、日常系からファンタジー系へと設定の幅は広い。上司や女教師といった社会的な立場を持つ女性像を担う一方… |
| 小花衣こっこ | 257 | 0.74 | 179.74 | 澄んだ高音とあどけなさのある声で、耳元の囁きを主体にした作品を中心に活動している。甘えを含んだ愛情表現の台詞回しに持ち味があり、その一方で、凛とした役が段階を追って崩れていく過程の描写も得意とする。澄んだ声とオホ声で崩した発声との落差、背徳的な設定の中でも純愛寄りの情感を保つ二面性が演技の核にある。姉妹役や双子役の一人二役のように、年齢感の異なる役を混ぜずに並べる演じ分けもこなす。
2020年にデビューし、通算237作に出演。2024年から出演が一気に増え、現在の活動の大半… |
| まあ油るる | 256 | 0.58 | 134.15 | 主導権を握る側に回ったときの余裕が、この演者の分かりやすい看板になっている。だが押し切るだけの演技には終わらない。甘やかす言い回しと意地悪な言い回しを交互に置き、聴き手の心理を揺らす配分の妙が繰り返し支持されてきた。羞恥を含みながら流されていく心情の変化も、語調のわずかな動きだけで描き分ける。出演の中心にあるのは、女性側が場を動かす展開と、特定の感覚に絞った特化型の企画、そして本番を伴わない構成である。この三つは方向が違うようでいて、相手の反応を待ちながら進む点では地続きだ。… |
| 出涸茶ノ湯 | 250 | 0.53 | 114.93 | 映像を伴う作品への出演比率が高いことが、活動上の最大の特色になっている。三次元CGアニメーションを用いた映像作品が突出して多く、拘束や機械仕掛けを用いた展開、閉じ込めを題材にした設定など、状況設定の強い企画を数多く担当してきた。女性同士の関係を描く作品や、性別設定を組み替えたファンタジー的な構成にも継続して関わる。引き受ける舞台設定の幅もかなり広い。巫女や退魔をモチーフにした和風の題材、人ならざる存在が登場する異種の絡み、乗り物内を舞台にした場面まで、題材を選ばずに配置される… |
| 皆月恋 | 237 | 0.15 | 33.74 | 原作漫画に音声を付けるボイスコミック形式を主戦場とし、静止画に声だけで奥行きを与える役割を担う演者である。声質は明るく張りのある高音が軸。とはいえ幅はそこに収まらず、幼さの残る少女の声から成熟した女性の落ち着いた声まで年齢感を自在に移動させ、同一作品内で複数の役柄を担当する際の描き分けが明確である。挑発的で生意気な話し方の再現度が高いと繰り返し評価される一方、相手を煽る小悪魔的な語りから、包み込むような余裕のある語りまで対応する。担当する題材は学園を舞台にした学生もの、年上の… |
| みこ | 236 | 0.20 | 73.40 | 素の会話に近い自然な語り口が、そのまま声の個性として定着している演者である。関西方言を交えた話し方は特徴として繰り返し挙げられ、落ち着いた中低音と包み込むような年上寄りのトーンがその土台にある。主軸は日常生活の延長にある自然体のやり取りを描く作品で、恋人同士や同棲設定といった距離の近い関係性を扱うジャンルへの出演が多い。ただし守備範囲はそこに留まらない。背徳的な関係性を扱う寝取られ・寝取り系の企画から、無理強いのある緊張感の高いシチュエーションまで題材の幅が広く、年上の女性が… |
| 熊田あいす | 229 | 0.20 | 43.00 | 落ち着いた日常的なトーンを基調としながら、相手を包み込む年上女性の響きと、明るく無邪気な少女の響きを出し分けられる演者である。甘えさせるような柔らかい声といたずらっぽい遊び心を含んだ声の使い分けに強みがあり、乾いた雰囲気の設定でも声の温度を落として合わせる調整力を持つ。主戦場は原作漫画に音声を付けるボイスコミック形式で、学園を舞台にした学生もの、年上の女性が年下を導く構図、複数の姉妹が登場する家族もの、女性同士の絡みを描く百合系まで担当する。その一方で、異形の存在と対峙する退… |
| 道楽みぃ | 211 | 0.49 | 87.45 | 優しく指示を出しながら、声の温度だけは上げない。この同居が語りの核にあり、聞き手を安心させる響きから緊張を強める響きまで、同じ声のまま移動できる。担当する題材の広さも、そこから逆算すると見通しがよい。戦闘や領地経営を伴うファンタジーの長編ゲームを主軸としつつ、学園もの、職場の人間関係を描く現代劇にも名を連ね、寝取られや浮気といった背徳的な設定、売春や下僕を扱う退廃的な関係、人ならざる存在が登場する特殊な世界観まで受け持つ。一方で、耳元の囁きを軸にしたオナサポ企画、看護の場面を… |
| 鵜飼ちよ | 211 | 0.15 | 33.79 | 静止画に声だけを重ねる形式で、絵の質感に自分の声を合わせにいくタイプである。原作の雰囲気を崩さないという一点に評価が集まっており、そこが起用の理由にもなっている。中心にあるのは、年上の女性が年下を導く構図だ。銭湯や性感マッサージ店といった生活に根ざした舞台から、催眠や暗示を扱う学園もの、淫魔や修道女が登場する冒険譚まで題材は動くが、導く側と導かれる側という関係の軸は変わらない。その延長線上に、変身ヒロインが敵側の手に落ちる展開や、義理の妹との甘い関係も並ぶ。男性の声を含む版と… |
| 貴坂理緒 | 207 | 0.88 | 186.53 | 気丈に振る舞う場面での凛とした響きと、追い詰められた場面での掠れた震え声。この落差が持ち味となる、張りのある高音の演者である。任務を遂行する立場の硬い語り口から、一途に慕う年下の役柄の柔らかい語り口まで、設定に応じてトーンを大きく動かせる。出演が多いのは手描きアニメーション形式の短編・中編と、探索や戦闘を伴うゲーム形式の長編タイトルで、変身ヒロインが敵の手に落ちていく展開、触手や異形の存在に囚われる異種の筋立て、拘束と屈辱を伴う物語、聖騎士や巫女といったファンタジーの戦う立場… |
| 進藤あずさ | 206 | 0.52 | 97.72 | 台本をなぞる芝居ではなく、その場で起きた反応をそのまま記録する実演形式が主軸である。したがって聴きどころは作り込みの精度ではなく、崩れていく過程そのものに置かれる。声質はクールで芯のある低音。女性の声としては珍しく中性的で少年寄りの響きを持ち、平常時のトーンは理性的で温度が低い。ところが感情が高ぶる場面では声帯の使い方が切り替わり、低く濁った発声へ大きく振れる。この落差こそが、声の個性として最も強く挙げられてきたものだ。演技の設計も落差を前提に組まれる。事前に構成された台詞と… |
| 田中 | 205 | 0.38 | 61.85 | 隙のない態度が、状況の変化によって崩れていく。その落差を作るための構成に、繰り返し呼ばれる立ち位置である。声質は落ち着いた低音が基調。温度の低い硬質な響きと包み込むような柔らかさの両方を同じ音域から出せるので、崩れる前と後を別人にせずに描ける。冷たく突き放すような口調にはとりわけ定評があり、感情を抑えた台詞でも聞き手に緊張が走る。ところが年上の立場を担う場面になると音色が丸くなり、母性を感じさせるトーンへ切り替わる。至近距離を想定した小音量のささやきでも声の芯は残り、輪郭が崩… |
| 彩夢ひな | 204 | 0.81 | 164.15 | 挑発する側の声で立っている。メスガキ系の後輩やサキュバスのように、相手を煽り、格下として扱ってみせる役柄への出演が突出して多い。言葉で追い込む構成の作品にも名前が並び、この方向の役ではまず候補に挙がる存在といえる。ただし煽るだけでは終わらない。特定のフェチズムに特化した尖った企画にも起用され、そこでも表現の芯は崩れない。声の設計は落差でできている。生意気に跳ねる高音の台詞回しがあり、その延長線上に、場面が進むにつれ理性が薄れていく声の変化が置かれる。囁きで距離を詰める密着表現… |
| このえゆずこ | 202 | 0.80 | 155.98 | 幼い声のまま、年長者として振る舞う。外見の幼さと精神年齢の高さが乖離した役柄を得意とし、尊大な口調も余裕のある態度も、高いトーンを保ったまま成立させてしまう。この資質はそのまま役柄の傾向に出ている。魔女、妖狐、猫の耳を持つ存在といった人外が多く、妖怪や和風の意匠を持つ設定と西洋風のファンタジー設定の双方に足場がある。加えて、耳かきや耳舐めを軸にした聴覚特化の企画、触手や異種の相手を含む物語、変身ヒロインものや寝取られを扱うゲーム形式の長編、複数の相手を抱える大規模構成まで守備… |
| 宮内りるる | 200 | 0.39 | 31.75 | 声の個性として最も強く挙げられるのは、振れ幅の大きさである。基調は低めでボーイッシュな響きで、落ち着いた語りでは年上寄りの安定したトーンに収まる。ところが感情が高ぶる場面では低く濁った発声へ大きく振れ、同じ声とは思えない距離が生まれる。この落差が、その場の反応をそのまま記録する実演形式の企画と噛み合った。出演の中心を占めるのは、女性側の視点で進行する体験型の構成や、体験談的な語りを含む企画である。多数の出演者が参加する番号付きの大型オムニバスにも継続して選出されてきた。ただし… |
| 御苑生メイ | 198 | 0.79 | 153.12 | 凛とした気品と、相手を包み込む温かさ。この二つを同じ声から取り出せることが持ち味で、役柄の社会的地位や性格に応じてトーンを組み替える使い分けに定評がある。出演の基調はファンタジーにある。エルフや精霊といった神秘的な種族、シスターや聖女や姫といった気品ある立場を担う一方で、人妻や年上の女性など現実的な属性にも同じように名前が挙がる。常識改変や暗示によって価値観が書き換えられていく設定、娼館や売春を題材とした背徳的な構成、複数人が関わるハーレムや乱交の企画も多い。妊娠や授乳といっ… |
| 川乃瀬由羽 | 197 | 0.64 | 116.38 | 持ち味の中心にあるのは、立場の反転を声だけで成立させる幅である。相手を圧倒して主導権を握る側でも、逃げ場を失って追い込まれる側でも、同じ土台の声から人物を組み立てられる。だから題材の振れ幅が大きい。しっとりとした純愛の物語を担いながら、その対極にある寝取られ・羞恥・痴漢といった背徳的な構図でも名前が挙がり、魔女やアンドロイド、性別が入れ替わる特殊設定にまで守備範囲が伸びる。物語性の強いドット絵基調の長編や戦闘を伴うファンタジーでヒロインを任される一方、多人数参加の耳舐め・吐息… |
| ありのりあ | 196 | 0.56 | 96.52 | 最大の特徴は音域の広さにある。透明感のある高い声と、温度を下げた硬い低音とを明確に切り替えられ、同じ人物の声だと気付かせない差が生まれる。だから二面性のある役に向く。昼と夜、公の顔と私的な顔といった落差を抱えた役柄で、切り替わる瞬間を明確に示す演技が支持されてきた。基本の声色は清楚で品があり、台詞の輪郭がはっきりしている。中性的な響きを使った役作りにも対応するため、年齢や性別の印象を声だけで動かせる。役柄の傾向もその幅に沿う。医療や教育といった職業設定、制服を伴う立場のある役… |