| 名前 | 出演数 | 影響力 （平均） |
影響力 （累積） |
紹介文 |
|---|---|---|---|---|
| 水瀬くれは | 56 | 0.62 | 56.22 | 軸にあるのは、女性側が主導権を握る構図である。この構図を中心に据えた企画では中心的な役どころを任され、出演本数もそこに集中している。ただし担当範囲はそこに留まらない。催眠や暗示といった心理的な誘導を主題とする音声を一方の極とすれば、耳舐めや耳かきを主体とした密着型の構成はもう一方の極にあたり、その間に年上の女性が年少の相手を導く関係性の作品が並ぶ。人外種を扱うファンタジー設定の企画、複数のキャラクターが同時に登場する構成の作品、ゲーム形式で進行する長編にも継続的に関わる。さら… |
| あまつかむつは | 56 | 0.43 | 13.82 | 台本演技に頼らない実演形式の作品が活動の中心にある。進行そのものを一人で担う構成の企画に数多く参加しており、番号を重ねる連作では常連の位置にいる。聴き手へ語りかけながら進める誘導形式や、性癖を語るフリートークを含む構成への出演も多い。一方で、学園設定の幼なじみ役や先輩役といった、関係性を前面に出したシチュエーションボイスも担当領域に入る。玩具を用いた耐久型の企画や、複数の演者が参加するオムニバス形式の作品にも参加実績が厚く、企画の枠組みが変わっても担当パートの密度が落ちない。… |
| 竹中望 | 56 | 0.69 | 36.19 | 高めで可愛らしい響きを基調としながら、その声のまま温度を下げられる点が持ち味である。人外設定や獣の要素を持つ役柄が登場する空想世界の作品への出演が目立ち、物語性のあるゲーム作品を数多く担当する。一方でささやきを主体としたASMR作品や、聴き手へ語りかけながら進行する誘導形式の企画にも継続的に起用されており、物語と音の双方に足場を持つ。暗示や心理的な誘導を扱うジャンル、立場や境遇が変化していく構成での参加実績も厚い。配役は特定の属性に固定されない。年下役から年上役までを並行して… |
| 姫華にちか | 55 | 0.78 | 43.42 | 幼さの残る高い声を土台にしながら、落ち着いた中音域へも自然に降りられる二層構造の声を持つ。この振れ幅があるため、医療施設や学校といった日常的な舞台のシチュエーション作品を軸としつつ、天使や悪魔、獣人といったファンタジー寄りの設定にも同じ密度で名前が挙がる。カフェ店員や新人職員、女教師など職業設定の明確な役が多いのは、設定に必要な声の温度を素早く選び取れるからだろう。澄んだ透明感のある発声が基礎にあり、母音の輪郭が明瞭なので言葉が潰れない。囁きの領域では息の量を細かく調整し、耳… |
| 天宮じゅじゅ | 55 | 0.66 | 36.42 | 生意気な態度の役を起点に、そこから崩れていく過程まで一本で担うことが多い。耳舐めを軸に据えたASMR作品と、言葉責めを主題とするシチュエーションボイス。出演はこの二方向に厚く、どちらでも主要な位置に置かれる。学園を舞台にした役柄、ギャル属性の役、シスターや人外設定の役と、属性の異なるキャラクターを幅広く担当する。態度が変化していく構成の企画作品での起用が多いため、変化の起点となる強気な人物像を任される機会も増える。寝取られ系や逆転構造を扱う物語重視の作品にも呼ばれる。そこでは… |
| 梅原亜衣 | 55 | 0.76 | 41.10 | 凛とした芯のある中高音を基調に、語尾を締める硬い発声を土台とする声で、変身ヒロインや魔法少女といった特殊設定のキャラクターに厚い実績を積む。正義側の立場を演じる際は明瞭で張りのある発声を取り、聞き手に姿勢の良さを感じさせる。だが、そのプライドが崩れていく場面になると発声の支点が外れ、震えと掠れを含んだ声へ移る。強い声と崩れた声の距離が大きく、しかもその道筋を段階的に辿れるため、変化そのものが聴きどころになる。中性的で幼さを含む一人称の役にも対応し、性別の境目が曖昧な声を作れる… |
| 五十嵐斎 | 55 | 0.61 | 30.55 | 低音域の響きが厚く、ハスキーな質感を伴う落ち着いたトーンが最大の特徴である。声の重心が低いぶん、話しているだけで距離の近さと安心感が生まれる。年上の女性役を軸に、ギャル、母親、シスター、メイドと立場の異なるキャラクターを手がけるが、共通しているのは相手より一段上から向き合う位置取りだ。年上と年下の関係性を描く企画が多く、人妻や親族といった生活感のある設定にも継続して参加する。マッサージ店や接客業を舞台とした職業ものでの実績が厚い一方、ファンタジー系の世界観や、丸呑みといった特… |
| 愛枝今日子 | 55 | 0.93 | 56.39 | 作り込んだ演技声ではなく、話し声の延長にある自然体の響きが持ち味である。活動の柱は、耳かきや歯磨きといった日常のケアを題材にした癒やし系ASMR作品だ。日常生活の情景を丁寧に積み上げるシチュエーションボイスや、季節感のある行事を扱う穏やかな構成の作品にも数多く参加する。年上役や世話焼き役として相手に寄り添う立場が多い。その一方で、心情の起伏を追う物語重視の作品でも主要な役を担う。双子役や姉妹役など、一人が近い属性の複数役を同時に受け持つ構成への出演も見られる。ファンタジー設定… |
| 弐珠司 | 54 | 0.80 | 51.53 | 女性優位の関係を主導する側に立ち、男性が受け手に回る構成で名前が挙がる。軸にあるのは言葉責めだ。主従関係を明示する設定の作品に数多く参加しており、そこでは台詞そのものよりも語りの間合いが場面を進めていく。耳舐めを含むASMR形式の企画にも継続して起用されるが、これは聴覚への接触感を前提とした構成が、低めの重心を持つ落ち着いた声と噛み合うためである。人外設定や職業設定を持つ役柄も引き受け、属性を替えながら同種の関係性を描き分ける。掛け合いのある共演作品では複数人が主導側に回る構… |
| 八ッ橋きなこ | 54 | 0.57 | 28.73 | 空想世界を舞台にした物語性の強い作品を活動の中心に置き、複数の人物が登場する構成のゲーム作品を数多く担当する。担当領域は広い。制服姿の学生役から既婚女性役まで年齢感の異なる配役を並行して受け持ち、巫女や魔法使いといった立場では物語の主人公側に立つ起用も多い。身体や境遇の変化を主題に据えた長編や、立場の逆転を描く構成にも継続して呼ばれる。一方、舐め音を主題にした癒やし系のASMR企画にも参加しており、物語主導の作品とは対極にある音の質感重視の形式にも対応する。台詞量の多い作品へ… |
| 結原かなみ | 54 | 0.26 | 5.09 | 拘束具を用いたプレイや野外でのシチュエーション、道具を用いた激しい責めといったマニアックで背徳感の強いジャンルを多く手掛けている。特に大量の液体が伴う描写や連続絶頂、おもらしなどの過激な要素を含む作品に多くの出演が見られる。清楚で明るいトーンの声質を持ち、それがシチュエーションに応じた緊張感を生み出す要因となっている。喘ぎ声やフェラ音、独特のオホ声と呼ばれる反応についても定評がある。台本のない一発撮りのスタイルにおいて、作為を感じさせない自然な反応を見せることが得意である。突… |
| 小倉結衣 | 54 | 0.72 | 39.81 | 耳元での密着感を軸としたASMR系の企画と、奉仕系シチュエーションに特化した構成の作品を主軸に活動する。扱う幅は広い。学生や姉妹といった日常的な関係性を描く作品から、サキュバスや巫女のように設定性の強い役柄まで並行して受け持ち、メイドや和装、制服といった衣装属性が前面に出る企画への起用も多い。甘い関係を描く作品を軸としつつ、対極にある寝取られ要素を含む重い展開の作品にも名前が挙がる。長時間収録のコンプリート形式やシリーズ展開型の企画に参加する比率が高いため、一本あたりのトラッ… |
| 具羅津ちえ | 54 | 0.53 | 22.78 | 低音を軸に、温度を下げていく方向で場面を作る。声を張らずに圧を出せる点が輪郭である。知的で落ち着いた職業の役柄を扱う作品への出演が多く、研究者役や医療従事者役、事務職の役などで繰り返し起用されてきた。耳元での距離感を重視した収録形式の作品にも数多く参加しており、静かな語りを主体とする企画では特に存在感が大きい。役柄の中心は現代的な職業だが、和風の設定を含むファンタジー作品や、立場の反転を扱う構図の企画にも名前が挙がる。関係性が複雑に絡む題材や、複数の登場人物が同時に関わる構成… |
| 井栗まろん | 54 | 0.47 | 6.39 | 可愛らしい声質をベースに、自身の状態や周囲の状況を言葉で説明しながら感情を高めていく演技が定評がある。特に実演系の音声作品では、リアルな喘ぎ声と詳細な状況描写の組み合わせにより、視聴者の想像力を強く刺激する表現力が光る。甘い声質から激しい絶頂に至るまでの落差も大きく、可愛らしさと過激な演技のギャップが強みである。メタバースを用いたイベント出演実績も豊富で、多人数での賑やかなシーンから、一対一の親密なやり取りまで臨場感のある表現を使い分けることができる。 |
| 井上まいん | 54 | 0.23 | 8.06 | 生理現象を主題に据えたフェチ特化の企画への出演が突出しており、実録形式を掲げた構成の作品を数多く担当する。日常生活の一場面を切り取った、ほのぼのとした雰囲気のシチュエーションボイスにも継続して起用される。担当領域はそれだけではない。年上役として相手を受け入れる立場の作品や、関係性を主導する側に回る構成も引き受けており、立ち位置の振れ幅は小さくない。口元に近い位置での収録を前提とした企画への参加実績が厚く、音の質感を前面に出す形式が活動の中心を占める。短時間で完結する構成の企画… |
| 沖田琴音 | 54 | 0.37 | 0.16 | - |
| 蒼乃むすび | 53 | 0.65 | 33.52 | 明るく張りのある中高音を基調とし、語気の強い言い回しが自然に乗る発声を持つ。だからこそ、生意気な態度のギャル役や、高い立場から見下ろすお嬢様役といった気位の高いキャラクターに起用が集まる。もっとも、この声の本領は一系統では説明できない。幼さを感じさせる軽い声域と、喉を鳴らす重い発声の二系統を明確に持ち分けており、その落差が役の振れ幅をそのまま作っている。囁きの領域では息の量を絞って耳元の距離を保ち、刺激の少ない滑らかな質感へ整える。ナレーション的な語りでは温度を下げた平坦な発… |
| 白雪ひな | 53 | 0.41 | 17.93 | 台本芝居に頼らない実演形式の音声作品を主軸に据え、その場の反応をそのまま素材にする構成で名前が挙がる。セルフプレイ系の企画への出演は特に多い。連続した高まりを主題とする長尺構成の作品や、聴き手へ語りかける形式のオナサポ系企画にも継続して参加する。壁に挟まる状況といった特殊な設定を扱うシリーズもの、身体の一部に焦点を当てたフェチ系の企画にも幅広く対応してきた。実演系だけに閉じているわけではない。学園設定を背景としたシナリオ作品や、3D表現を用いたゲーム形式の企画にも出演枠を持ち… |
| 灰色アル | 51 | 0.63 | 31.81 | 挑発的な刺を含む中高音が基調で、語気に硬さのある発声を持つ。強い言葉を投げるときの当たりが鋭く、聴き手に距離を詰めてくる質感を作れる。ところが精神的な揺らぎを示す場面になると発声の支えが抜け、不安定に上下する響きへ変わる。挑発的な高い声と、感情が乱れた際の重く沈んだ声を同じ役の中で往復できる。この振れ幅こそが声の個性である。息の生々しさを残した発声を取るため、音として近い距離にいる印象も強く出る。役柄は生意気な態度の少女役や後輩役、芸能活動を行うキャラクターに集中する。命令や… |
| ＭＩＹＵＫＩ | 51 | 0.53 | 27.82 | 落ち着いた中低音を基調に、ゆったりとした発話速度と、語尾に残る吐息の質感で場の温度を作る。高い声域を張り上げるタイプではなく、中低音の厚みと息の混ぜ方で情感を組み立てる声である。そのため年上の女性や人妻、母親といった役柄が中心となり、熟女ジャンルや歳の差設定を扱う企画、落ち着いた大人の女性像を求められる構成に繰り返し登場する。包み込むように話す優しいトーンと、相手を押し切るような強気のトーンを同一作品内で切り替えられる幅を持つ。母親役や姉役の穏やかな語りでは、音量を抑えたまま… |
| 久保すずめ | 51 | 0.56 | 23.25 | 台本のない一発撮りを主戦場とする声である。実演形式や体験談を題材にした企画への出演が多く、その場で構成を組み立てる進行に慣れているため、収録量の大きい作品でも密度が落ちない。役柄の中心は人妻役や年上の女性役だが、そこに留まらず、性別の境界をまたぐ設定の企画にも名前が挙がる。立体映像を伴うシリーズ作品での継続起用も目立ち、複数話にわたって展開する物語性の強い企画では中心的な役を任される。長時間の総集編やまとめ売り形式のパックに収録される機会が多いため、一企画あたりの分量は自然と… |
| るう | 51 | 0.58 | 25.21 | 可愛らしい高めの声と、気だるく平坦な調子。この二つが同居している点が輪郭である。実演形式の作品や体験談を題材とした企画への出演が中心で、台本を用いない収録形式を数多く手がけている。耳元での収録形式を採る作品や、複数の出演者が参加するオムニバス形式の企画への参加も多い。年下の立場の役柄や気だるい雰囲気を持つ役での起用が目立つが、そこから離れて心身が追い詰められる展開を含む重い題材にも継続的に出ている。単独で長尺を持たせる企画から短い尺を積み重ねる形式まで、構成の異なる作品を並行… |
| 古都にう | 51 | 0.84 | 45.99 | 文語調や古風な言い回しの台詞を、読み下している印象を与えずに成立させられる。そこがこの声の輪郭である。ファンタジー設定を土台とした作品やアニメーション付きの企画を軸としつつ、対極にある怪談風の語りや朗読形式を取り入れた構成にも名前が挙がる。多数のキャラクターが登場する大ボリュームのゲーム形式作品では、複数の役を兼ねる形での起用が目立つ。年上の女性役や強気な立場の女性役が中心だが、人外設定の役柄まで含めると担当の幅はさらに広い。特定の嗜好に焦点を絞ったニッチな企画から物語重視の… |
| 神崎ゆら | 50 | 0.59 | 27.64 | 低音のクールさと、理性が崩れた後の生々しさ。この二つの落差が持ち味であり、評価の中心にもなっている。熟女や人妻といった落ち着いた大人の女性から、ボーイッシュな一人称を持つ少女、姉貴分のような役柄まで引き受けるが、役の広さそのものより、その間を移動する過程の描き方で選ばれることが多い。体験談の形式を取る構成や、道具を用いて身体反応を追い込む実演系の企画には特に需要がある。というのも、この形式では演技の巧拙より生理的な説得力が問われるからだ。声質は低音を活かした落ち着いた響きを起… |
| 夢乃ゅら | 50 | 0.57 | 25.02 | 挑発する声と、その裏で崩れていく声。この二層構造が持ち味である。生意気な言動で相手を見下すキャラクターや小悪魔的な役柄を軸としつつ、百合の関係性やOLといった落ち着いた設定にも名前が挙がり、ジャンルの幅は見た目より広い。3Dモデルを用いた映像作品や、ファンタジー世界を舞台にした物語への参加も目立つ。声質そのものは挑発的な響きを前面に出すが、そこに本性がにじむため、優位に立っているはずの側が実は余裕を失っている、という二重の状態が声だけで成立する。感情が高ぶった際の吐息や声の乱… |
| 花守このは | 50 | 0.65 | 31.49 | 衣装や職掌が明確な役柄を任されることが多く、使用人役や巫女役、変身するヒロイン役などで繰り返し名前が挙がる。ただし担当範囲はそこに収まらない。人外設定の役柄、立場が入れ替わる構図の作品、複数の登場人物が絡む群像的な構成にも幅広く関わっている。耳元での距離感を重視した収録形式や、癒しを主題に据えた日常的な場面の企画での起用も目立つ。アニメーション付きのゲーム形式作品でフルボイスを担当する機会が多いため、収録量の大きい仕事が続く。穏やかな日常を描く作品と、過酷な展開を含む重い題材… |
| 梅宮ここ | 50 | 0.52 | 20.29 | 異世界ファンタジーにおけるエルフや女騎士といった強気なキャラクターから、学園もののスポーツエース、さらには母性を感じさせる人妻やママ、ギャルといった幅広い属性を網羅している。特にハーレム展開や複数の女性が登場する乱交系の作品において、多くのヒロインを演じる場面が多く見られる傾向にある。凛とした高貴さを感じさせる女王様や姫といったキャラクターの声から、日常感のある親しみやすい声まで幅広く対応できるのが特徴である。強気な態度を見せつつも、状況に応じて羞恥に震えるような変化を見せる… |
| 月宮なつき | 50 | 0.54 | 23.84 | ファンタジー系の魔法使いや聖女、生意気なメスガキ、あるいはメイドや看護師といったお姉さん系まで幅広い役柄をこなす。また、寝取られや羞恥心を煽るシチュエーションに加え、女性キャラクターが男性の役割を演じる特殊な設定の作品にも多く出演している。甘い囁きから生意気な挑発的なトーンまで自在に使い分けができ、特に耳元での演技や吐息の表現に定評がある。幼さの残るつるぺたな少女の声から落ち着いた大人の女性のトーンまで、キャラクターの年齢層に応じた声質を使い分けることが得意である。セリフによ… |
| 唯愛みゃっと | 50 | 0.47 | 15.47 | 甘い声質と、そこから振り切れたときの強い発声。この落差が持ち味である。実演形式の作品や体験談を題材とした企画への出演が中心で、台本に頼らない収録形式を数多く手がけている。学園を舞台とした作品やお嬢様役、生意気な年下役にも継続的に参加しており、素の語りと役の演技の両方に軸足がある。特定のフェティシズムに焦点を当てたジャンルでの起用が目立ち、その分野では指名される機会が多い。聴き手へ語りかける指示形式の作品や、耳元での収録形式を採る企画にも数多く出演している。長時間のまとめ売り形… |
| 葉山麻衣 | 50 | 0.14 | 4.27 | 聴き手へ語りかける指示形式を主戦場とし、言葉責めを主体とする構成の企画を数多く手がけている。役柄は年上の女性役が軸だが、学生役や活発な若い女性役、姉役、使用人役など、立場の異なる設定にも幅広く名前が挙がる。特定のフェティシズムに焦点を当てた企画での起用が多いため、細分化された題材ごとに作品が展開されていく。上下関係を軸にした構図や、立場が反転する構成への参加も目立つ。短い尺で完結する作品を数多く抱え、同系統の企画を積み重ねる形で作品群を形成してきた。声質は幅の広い年齢帯に対応… |